建筑工程论文发表建筑与色彩美学的相互关系

　　这篇建筑工程论文发表了建筑与色彩美学的相互关系，因为有了色彩让建筑美轮美奂，论文介绍了建筑色彩的基本概念，包括三要素、混合现象，并介绍了建筑色彩的概况。色彩不仅从视觉是上影响着我们的，更是一种心理上的反应。

　　前言：作为一种人类艺术的形式，建筑具有自身的空间特征、结构技术和使用功能。随着人们生活水平的不断提高，人们更加地追求品位。现代的建筑中结合了美学的原理，以理想化的艺术形式与艺术手法对外在事物进行了形象设计和装扮与整理。现代的建筑与美学联系紧密，因为建筑中要体现出人文元素即情感、心灵、文质和意境都要体现出来。研究发现，现代建筑中与这些元素都有着特殊的关系，它有助于提高现代建筑的技术。

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　　1、建筑色彩的基本概念

　　1.1色彩三要素

　　我们的眼睛能够看多种多样的颜色，色彩的数目非常之庞大，为更好的区别和掌握色彩，确立完整的色彩体系，我们将色彩三要素的色相、明度、纯度确定为色彩的三个属性。我们眼睛看到任何颜色都是三属性综合的效果，对于色彩三要素熟悉和掌握，是从事建筑设计，或其他各行业的共同要求。

　　色相色光由于波长频率的不同而呈现的色彩相貌。也叫色纯、色质等。丰富多变的色彩由波长不等的光决定的，这是颜色的物理特性。

　　明度也称光度，是指各个颜色所表现的明暗程度，明度有两层含义，一种是同一颜色在受光后，产生的不同的明暗层次，另一种是各种颜色之间的明暗程度。在色彩学中，习惯称靠近红色光谱区域的颜色为“明色”，称靠近紫色光谱区域的为“暗色”。白色是明度最高的颜色，相反黑色是明度最低的颜色，色彩世界中的任何一种颜色都有着自己的明度。

　　纯度：亦称“彩度”、“色度”、“饱和度”。是指颜色纯粹的程度。三棱镜折射出的光色，即色环上的色，没有一丝杂色的混入，其饱和度最高。如果这些标准色中掺入灰色或其他任何颜色时，其色彩就会变灰，纯度就会降低。

　　1.2色彩的混合现象

　　减法混合：是颜料的混合特性。不同的透明色层的覆盖重叠所产生的颜色，绘画颜料印刷颜料的混合，都属于减法混合，也叫减光混合。这种混合方式的结果是混合的颜色种类越多，色彩越是灰暗。所以叫做减光混合。

　　加法混合：众所周知，白光可以通过三棱镜折射复分解为彩色的光谱，反之，用光谱上的所有的色光聚合相加就会成为白色光加法混合就是指光的混合。如果无彩色的白光和有彩色中任意色光相加后，一般有彩色的色光的纯度会减弱，相反，有彩色光的明度会得到提升。

　　中性混合：颜料和色光不变，人对颜料的视觉感受所产生的视觉混合，放置不同颜色的颜料在一块圆盘上，如果不改变空间距离，只是转动圆盘，当达到一定速度时，我们视觉上并不能够区分这些不同色彩特征的颜料，而是只能够感受到一个由这些色块形成的整体的颜色，而且这个整体的颜色的明度是这些不同明度色块的平均值。另外，也可改变这个圆盘与观者的空间距离，会发现，随着距离增远到一定位置时，也会产生个体色块消失，呈现的是这些色块混合后的颜色，这种由于空间距离改变的混合方法叫做颜料的空间混合。空间混合中，虽然各种颜色所反射的色光不同，这些色光在进入人眼的速度不同，但这些色光的信息在人眼中重叠混合，所以说空间混合式视觉上的颜色混合方式，生活中，一些纺织品是经纬线交织在一起的，经线和纬线的颜色常常不同，但我们看起来却只看到一种颜色，这就是空间混合的应用，艺术领域中，新印象派中的点彩画派就是利用不同色光在视网膜中合成的效果作画的。

　　2、我国传统建筑色彩的概况

　　2.1我国传统建筑色彩的发展

　　中国最原始的居住建筑以利用建筑材料本色为主，选取红、黄、褐等各色泥土以及草泥、木材，因地制宜，适应当地条件。原始社会的人类对于色彩的认识、掌握和运用处于萌芽阶段，主要是红色、褐色、黄色、黑色、白色以及他们的混合色。

　　在春秋战国时期，建筑上色重要发展是砖瓦的普遍使用和作为宫室用的高台建筑(或称台榭)的兴盛。据《周礼?考工记画绩》中“五色”与“六色”之辩开篇曰：“画绩之事，杂五色。东方谓之青，南方谓之赤，西方谓之白，北方谓之黑，天谓之玄，地谓之黄。”在这句话中，出现了后人熟知的“五色”概念，也首次确立了“青、赤、黄、白、黑”五个具体色别。另外，在建筑色彩上有严格的等级制度。《春秋谷梁传注疏》云：“楹，天子丹，诸侯黝至，大夫苍，士散”，由此可见，建筑色彩的使用被赋予了一定的政治色彩。

　　东汉西汉时期的建筑，在建筑技术上夜出现了显著进步，在建筑色彩运用上，承袭古制，在官式木构建筑的柱仿上，施以红色为基调，并配有云气、仙灵、植物等各式彩绘。在意识形态上，阴阳五行说日渐盛行、逐渐完善，对中国古建筑的影响逐渐显现。

　　2. 2我国近现代建筑色彩

　　中国传统建筑色彩丰富、魅力独特，但进入二十世纪五十年代以后，由于国家政治、经济和技术等多方面原因，全国建筑采用统一模式建造，如红砖清水砖墙、抹灰装饰，建筑色彩相对单调和乏味;七十年代建筑多采用墙面装饰抹灰的做法，如水泥拉毛、斩假石、水刷石等，在经济条件有限的情况下，采用这种材料的施工方法可以获得较丰富的建筑的立面肌理效果。

　　然而，就我国现阶段建筑整体设计而言，存在诸多问题。例如在理论研究方面严重滞后，缺乏理论支撑;对国外流行建筑风格的盲目追随，导致中国建筑设计个性消失，更有为达到自身商业效果，无视周边环境，破坏城市空间的建筑出现。

　　2.3建筑色彩成因分析

　　在传统建筑色彩的发展过程中，色彩纷呈的特点说明诸多因素的制约着建筑色彩的运用，色彩具有很强的视觉冲击力具有唤起人第一视觉的作用，我们再处理建筑色彩时又要考虑色彩对于生理、心理的作用，又要兼顾其它客观主观的影响：

　　文化因素：建筑色彩是文化的体现，色彩本身是人对生命和意识的认知。黑、白、红色是较为原始的色彩。

　　东方传统的色彩表现是重感情和意象，自省和感悟的成分颇多。在中国的文人画中，这种意象观念使当时的艺术家选择最原始的颜色黑、白，色彩在这里主要并非再现物体本身，而是具有一种精神性的意象，形成了中国国画中特有的“水墨为上”的审美趣味。相比而言，西方传统色彩表现的主流是关注美与真的统一，色彩表现中带有明显再现的因素，属于色彩模仿物象的范畴。在西方艺术史上可以看到，自古希腊开始到印象主义，欧洲古代色彩表现主要在再现色彩感觉方面为主导的方向上发展。

　　3、情感表现

　　色彩作为一种物理现象，本身是没有情感的。而是人们对于色彩，引发心理上的反应。产生某些联想，将色彩赋予人的感情，这时，色彩就具有了一定的情感特征。

　　色彩的象征：根据上述，这些色彩给人们形成的记忆和联想，使得色彩逐渐的成为某些具体事物和抽象的概念的专有表达方式。色彩成为与特定文化结合的社会观念，我们会在日常生活中用某个色表达某种特定的内容，称之为色彩象征。有时，一种色彩在世界范围内有共同的象征，但是，色彩也会因为不同的自然环境、不同信仰、不同的文化背景等因素，其象征意义也会受其影响，有所变化。不同的民族，不同的地域也各有差异。

　　结束语：总而言之，作为一种人类艺术的形式，建筑具有其自身的特征、结构技术和使用功能。大自然赋予我们一个五彩缤纷的世界，人类的生活也因色彩而增添了无穷的魅力。色彩在绘画艺术中，可以用来表达各种艺术形象，在社会生活的其他方面，丰富变化的色彩在人们的生产活动中所产生的种种心理或生理效应，也越来越被关注。作为造型艺术的一个门类的建筑艺术，更是离不开色彩，建筑色彩设计为建筑增添无穷的魅力，也成为建筑师的情感意识和艺术修养直接体现。

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