文化类方向类论文范文(两篇)

　　下面是两篇文化方向类的论文投稿范文，分别针对洛阳文化旅游和民族音乐经济价值两个方面进行探讨，如今的旅游者更追求的高层次的精神需要，所以发展体验化的文化旅游更为适合，名族音乐也应重视本土民族文化的传承与发扬，在文化价值中提炼经济价值。

　　《洛阳文化旅游开发研究》

　　摘要:随着旅游业的发展，体验逐渐成为旅游者的旅游核心需求.文化旅游作为重要的旅游形式，跟体验旅游联系密切.洛阳市文化资源丰富，为发展体验化的文化旅游提供了可能.在梳理体验相关理论的概念内涵及其对文化旅游开发影响的基础上，结合洛阳市文化资源分类，提出了洛阳市文化旅游体验化展示的“一二三”模式，从不同层面给出了洛阳市文化旅游体验的开发方法.以期实现洛阳市文化旅游的和谐快速发展.

　　关键词:洛阳市;文化旅游;旅游体验

　　随着旅游的大众化，旅游者对旅游需求不再局限于观赏，而是追求更高层次的精神需要.这是文化旅游经久不衰的重要原因.旅游者从产生旅游动机到外出旅游直至返回家中的整个旅游过程，是一种伴随着体验需求、体验、完成体验获得精神享受的过程.洛阳市作为十三朝古都，文化资源丰富，在体验经济时代，如何促进洛阳市文化旅游的和谐快速发展，笔者就此展开探讨，以资参考.

　　1体验相关理论及其对文化旅游开发影响

　　1.1体验相关理论的概念内涵

　　体验经济最早由美国学者阿尔文•托夫勒[1]提出，预言社会在经历了农业经济、工业经济、服务经济等浪潮后，体验经济将是新的发展浪潮.20世纪90年代美国学者约瑟夫•派恩(B.JosephPineii)与詹姆斯•吉尔摩[2](JamesH.Gilmore)肯定了托夫勒的思想，正式提出体验经济概念，即“以商品为道具、以服务为舞台、以提供体验为最主要经济提供品的经济形态”.自此，体验经济逐渐被大众所认识、接受.旅游体验最早对旅游体验做出解释的是学者Ryan，将旅游体验概括为“针对个体的，涉及娱乐或学习的多功能休闲活动”[3].在我国，最早由谢彦君[4]于1999年提出旅游体验，并在2005年指出旅游世界是一个有别于日常生活世界的特殊时空框架，旅游者在这个世界中的主要作为是一种身心体验，其目的是为了获得某种愉悦[5].

　　之后，邹统钎[6]、许建[7]对旅游体验做出了不同的阐述.总体来说，旅游体验是一种重在旅游者参与并在旅游者内心产生一定感受、在亲身参与过程中发现自我的一种本真化过程，其目的是获得一种体验.文化旅游对文化旅游可以从文化的概念入手，广义文化是指人类在社会历史发展过程中所创造的物质财富和精神财富的总和.从广义文化视角来说，旅游活动离不开文化范畴.这是文化旅游逐渐流行的原因之一.但是，对文化旅游概念的解释仍有分歧，不同学者从不同角度对文化旅游进行了阐述.笔者在此引用了谢春山[8]对文化旅游的阐述:文化旅游是“旅游者出于满足文化需要的动机，通过对旅游目的地的文化载体与文化事项的文化解读、认知和领悟而获得精神与文化享受的一种旅游形式”.

　　1.2体验对文化旅游开发的作用

　　自体验被旅游界学者广泛关注以来，其概念内涵和理论体系不断地研究与完善，对旅游者的旅游质量，旅游地的文化传播以及旅游业的和谐发展等都产生了较大影响.提高旅游者的旅游质量从旅游者角度来讲，体验背景下的文化旅游开发有利于提高旅游者的旅游质量.随着社会进步以及人们生活质量的提高，人们对旅游的要求不再局限于参观游览，希望可直接参与体验并获得旅游的真实感受.尤其是极具文化内涵的文化旅游活动，旅游者只有亲身参与和体验后才能感受文化旅游的最佳效果.体验理论背景下的文化旅游开发，是以营造浓厚的体验氛围为目标、以旅游者的积极参与为途径，打造独特的、难以忘怀的文化旅游活动.因此，体验理论背景下的文化旅游活动具有较强的参与性，旅游者在参与体验过程中发现自我、挑战自我，并感知文化底蕴的魅力，从而获得高含金量的旅游体验，提高旅游质量.实现对文化的传承和发展从旅游目的地角度来讲，体验理论背景下的文化旅游开发有利于旅游目的地文化的认可、传承和发展.旅游活动本身就具有文化的交流传播功能。

　　在旅游体验者之间的传播快速有效.然而随着旅游业的快速发展，旅游目的地的文化保护与开发成为了人们的关注重点.在体验背景下的文化保护是为了传承，旅游开发则是为了文化发展.因此，通过一系列体验旅游文化的参与性活动，将旅游者更深层地带入旅游目的地独特的文化氛围中，使旅游者被其独特性所感染，产生对旅游目的地文化的认同和情感，从而达到对目的地文化的保护、传承和发展的目的.促进旅游业和谐发展从旅游业角度来讲，体验背景下的文化旅游开发有利于旅游业的和谐发展.旅游业和谐发展需要化解资源开发与保护之间的相对矛盾和冲突.资源既包括有形的自然资源如历史遗迹，也包括无形的人文资源如文化资源.体验背景下的文化旅游开发是以旅游者体验感受为主，将目的地独特的传统文化、历史遗迹等呈现给旅游体验者，不仅符合当下人们对旅游的特殊需求，而且促进了旅游目的地特色文化的发掘，唤醒人们对它的保护和传承，进而促进旅游业的和谐发展.正因为此，旅游资源的传承和保护是保证旅游业快速发展的关键.

　　2洛阳市文化旅游资源

　　洛阳市作为十三朝古都，具有丰富的文化旅游资源.既包括历史遗迹、代表性事物等有形的文化旅游资源，也包括文化风情、文化艺术等无形的文化旅游资源.

　　2.1有形的文化旅游资源

　　代表性事物洛阳的标志性事物首当石窟，既有闻名全国的龙门石窟，也有独具特色的水泉石窟、铺沟石窟、西沃石窟、万佛山石窟.其次，洛阳有许多特色博物馆，如洛阳博物馆、、洛阳古代艺术博物馆、洛阳民俗博物馆、八路军驻洛办事处博物馆等，这些博物馆可以追寻洛阳的发展历史.此外，洛阳有数量较多的碑褐石刻、宗教祭祀、古建筑、古墓葬等.无论是闻名全国的龙门石窟，还是各具特色的博物馆以及其它代表性事物，都是洛阳的文化旅游资源，共同铸就了洛阳市的深厚文化底蕴，为洛阳市文化旅游奠定了坚实的基础.历史遗迹洛阳市历史遗迹极为丰富，不但有史家湾遗址、王湾文化遗址、北窑旧石器遗址、孙旗屯文化遗址、丝路起点等人类活动遗址，而且有二里头遗址、东周王城遗址、隋唐东都城、汉魏故城韩都宜阳故城等古城遗址.此外，洛阳有丰富的近代史遗迹，如八路军驻洛阳办事处旧址、洛阳博物馆主展楼、吴佩孚司令部旧址等.

　　2.2无形的文化旅游资源

　　文化风情洛阳作为十三朝古都，注定存留较多的文化风情.如玄奘故里、李贺故里、鬼谷子故里、邵雍故居等众多名人故里，分别彰显出不同时期的历史风情.老城历史文化街区、涧西工业遗产历史街区等特色街区体现了洛阳独特的人文风情.极具地方色彩的文化风情，诸如牡丹花会、小浪底观瀑节、河洛文化旅游节、伏牛山滑雪节、老君山旅游节、西泰山杜鹃花节等旅游节，洛阳关林朝圣大典、玄奘信俗、牛心山信俗、老君山庙会等特色鲜明.这都是洛阳市宝贵丰富的文化旅游资源.文化艺术洛阳文化艺术主要表现在文娱活动方面.具体包括河洛大鼓、三弦铰子书、南庄木偶戏、洛阳小调曲、洛阳海神乐、《武皇十万宫廷乐》《河洛风》《君山追梦》《酒祖杜康》等.它们是洛阳文化艺术的集中体现，也是洛阳市特色文化资源的具体彰显.

　　3基于体验的洛阳市文化旅游开发模式

　　对于洛阳市的文化旅游开发模式，笔者在借鉴文献[9]的基础上，结合本地文化资源与相关体验理论，提出基于体验视角的洛阳市文化旅游开发“一二三”模式.

　　3.1一个宗旨

　　以保护为宗旨是文化旅游开发的前提.文化旅游，尤其是历史、宗教等文化多属于不可再生资源.旅游者每到一个目的地，希望有机会参与到当地传统习俗、特色文化的体验.说明文化旅游开发中要以保护为宗旨.当然，“保护”并非一味的“保存”，“保存”是原封不动的保留，而“保护”则是有保留地进行改良，使之朝着持续性的方向发展.同理，对洛阳市文化旅游的开发，不仅要保护有形的历史遗迹、代表性事物，而且要保护无形的人文风情和文化艺术.因此，洛阳市在开发旅游体验活动，让旅游者感受体验的同时，要在保护的前提下合理地开发和利用文化资源.

　　3.2两个功能

　　两个功能即文化旅游的“旅游体验功能”和“文化体验功能”是文化旅游体验开发的突出体现.首先，文化旅游的“旅游体验”的目的在于缓解旅游者日常生活工作中产生的各种压力，旅游者最渴求的是全身心放松.因此，洛阳文化旅游应利用独特的文化风情和文化艺术，结合自然资源禀赋建立和谐的环境氛围，为旅游者提供一个集旅游体验设备、旅游体验服务和旅游体验活动于一体的感受人生乐趣的平台，增强游客的旅游体验感受.其次，文化旅游的“文化体验”的目的在于满足旅游者对洛阳市文化层面的向往与认知.这要求洛阳市应加强文化体验活动深度和广度.如在洛阳文化旅游景区结合景区特点，增加旅游者直接参与的历史文化体验活动.

　　3.3三条主线

　　文化旅游的3条主线可分为自然、文化、活动.自然和文化是景区的标志，是旅游者主要的体验对象，活动则是旅游者主要的体验方式.自然主线以洛阳市独特的自然风光和自然资源为主线，结合历史遗迹、特色文化，营造出具有洛阳特色的自然旅游目的地.文化主线以洛阳有形的历史遗迹、特色文化等为主线，结合自然风光、自然资源，打造洛阳市特有的人文旅游目的地.活动主线文化旅游体验的关键是以洛阳市的代表性活动或者特色节事活动为主，结合自然主线、文化主线打造旅游文化特色体验目的地，强化旅游者可直接参与的旅游文体活动.当然，本文所述自然主线和文化主线，主要是为活动主线的实现、为旅游者进行体验活动起到环境铺垫的作用.

　　4洛阳市文化旅游体验开发

　　强化洛阳市文化旅游体验开发，不能仅从某一层面入手，应从文化旅游开发的不同层面，如文化主题、环境氛围、旅游服务等多层面协同开发，以彰显洛阳市文化旅游的体验特色.

　　4.1彰显文化旅游的体验特色

　　文化旅游体验开发的主要目的在于满足旅游者的体验需求以及对旅游目的地的深层次感知.地方特色是文化旅游体验的主要内容，主要表现在强化地方特色活动的可参与度.因此，彰显洛阳文化旅游体验特色要从彰显洛阳市地方特色入手.首先，渲染景区地方特色氛围.旅游者体验的不仅仅是具体实物或具体活动，无形的环境氛围也是旅游者体验质量的重要指标.具体可从多个方面渲染:增加具有地方特色的农家小院，景区居民保持原生性等.其次，突出景区建筑的地方特色，这是给旅游者留下第一印象的直接事物;地方特色建筑涉及到如居民住宅、旅游设施，甚至游客中心、停车场等.最后，强化地方旅游文化活动的特色魅力，既能展现地方魅力，又能激发旅游者的参与欲望，是文化旅游体验的重要因素.

　　4.2构建独特的体验主题

　　旅游活动是旅游者从旅游出发到旅游结束的整个过程.在这个过程中旅游者所接触的旅游产品、旅游服务会给旅游者带来不同品质的旅游体验.因此，要想旅游产品给旅游者带来高质量体验，需要对各种不同旅游产品进行有机地组合，构建旅游体验主题.洛阳文化资源丰富，开发利用中除突出洛阳市的地方特色外，还应提炼旅游体验主题.依据前文对洛阳市资源禀赋的分析，可以提炼出以下主题:1)历史遗迹体验主题.洛阳市作为著名古都，有着丰富的历史遗迹，是体验历史遗迹的必选之地.开发体验产品即以体验历史遗迹为主线.2)石窟体验主题.洛阳市有全国闻名的龙门石窟，每年慕名而来的旅游者数量众多，因此增强石窟的文化内涵，增加旅游者的可体验活动.如首先构建龙门石窟文化的讲解系统，让旅游者深入认知其文化内涵，同时强化旅游者参与赋有历史文化内涵的情景表演的文化体验;其次增加旅游者可动手参与的泥人活动，在参与活动中感受乐趣与体验韵味.

　　4.3营造体验氛围

　　旅游者完整的体验过程不仅是对旅游活动及产品的体验，对环境氛围体验也是完整体验过程的重要组成部分.在体验过程中，外围的环境能够激发旅游者参加体验活动的欲望与激情，并产生某种特殊情怀，进而增强对旅游目的地文化的深层了解，提高体验质量.因此，文化旅游开发应当全面覆盖体验环境，结合特色旅游产品、旅游文化活动，调动游客由表及里、由浅入深地体验旅游全过程.因此，基于洛阳市丰富的节庆活动，如牡丹花会、小浪底观瀑节、河洛文化旅游节等，结合其具有较强展示功能的旅游资源，开发和提升展示活动的可参与性与互动性，从而强化和扩大旅游体验的环境氛围.

　　4.4提高体验服务质量

　　旅游者的旅游活动与目的地所提供的服务联系密切，服务质量的高低直接影响着旅游者的体验质量.因此，洛阳市应全方位保障文化旅游体验各层面的服务质量.首先，提高服务人员的文化水平与整体素质，其精神状态、言谈举止是洛阳市的形象窗口，直接影响着旅游者的整个旅游活动和体验效果.其次，增加个性化、人性化的延伸服务.旅游者对旅游目的地的陌生感使之很难融入到新的大家庭，而一些个性化、人性化的服务可使他们感受到家乡的亲切感，从而积极地参与到新的大家庭中，进而更好地体验洛阳市当地的风土人情.

　　参考文献:

　　[1]托夫勒.未来的冲击[M].蔡伸章，译.北京:中信出版社，2006.

　　[2]PINELLB.JOSEPHANDGILMORE，JAMESH.Welcometotheexperienceeconomy[J].HarvardBusinessReview，1998(11):7-8.

　　[3]李爱华.体验经济视角下滨海旅游产品开发研究———以大连市为例[D].大连:辽宁师范大学，2010:12-15.

　　[4]谢彦君.基础旅游学[M].第一版.北京:中国旅游出版社，1999.

　　[5]谢彦君.旅游体验———旅游世界的硬核[J].旅游理论研究，2005，16(6):5-9.

　　[6]邹统钎.旅游体验的本质、类型与塑造原则[J].旅游科学，2003(4):7-10.

　　[7]许建.体验经济时代下体验旅游产品开发策略[J].资源开发与市场，2010，26(1):75-77.

　　[8]谢春山，王贺婵.理论与实践视角下的文化旅游发展研究[J].辽宁师范大学学报:社会科学版，2015，38(6):752-757.

　　[9]谢春山，王伟文.文化旅游开发中的地方感研究[J].辽宁师范大学学报:社会科学版，2016，39(6):11-17.

　　作者：王伟文 单位：辽宁师范大学

　　《民族音乐经济价值提炼策略》

　　摘要：随着世界经济全球化的快速发展，近年来，我国也采取了积极的改革措施，以努力实现与国际文化水平的接轨。然而，在吸收优秀外来文化的同时，也应重视本土民族文化的传承与发扬，只有这样才能长久地立足于国际竞争舞台当中。以民族音乐为研究对象，简要阐述从民族音乐文化价值中提炼经济价值的重要意义，并详细探讨具体的提炼策略。

　　关键词：民族音乐;经济价值;市场;提炼策略

　　引言

　　在我国少数民族聚居地，民族音乐是一项极具潜在经济价值的人文资源，深入挖掘民族音乐资源中的经济价值，不仅可以为当地民族群众带来一定的经济效益，还可以使本土民族音乐文化在接受外来文化冲击的过程中始终保持自身特色，牢固树立在我国优秀传统文化中的重要地位。只有通过商业化的运作方式，民族音乐才能不断体现其文化价值中所蕴含的影响力，促进自身的长久发展，获得预期的经济效益。在当今市场化经济背景下，我们并不需要将一切有形的物质或无形的精神全部转化为商品，但从社会基本形态来看，始终是以追求经济价值为主要发展趋势的。我国少数民族人民大多集聚在西部地区，受地理、历史等各方面因素的影响，西部地区的经济发展水平要远远落后于东南沿海地区。

　　因此，自改革开放以来，党和国家都将发展西部地区经济作为全面建设小康社会工作中一项重要内容，致力于提高少数民族人民的生活条件水平。对于少数民族地区而言，要想加快发展经济，应学会合理利用当地的优质资源，包括自然资源和人文资源等。而在所有的人文资源中，民族音乐是最具地方特色的，拥有着十分突出的经济价值。因此，我们应把握机遇，积极开发民族音乐，从其文化价值中提炼出经济价值，不仅可以为当地人民带来更多的经济收入，还能充分确保我国本土民族音乐文化在现代化发展进程中保持一定的独立性，获得理想的社会效益，进而为我国社会主义事业发展做出贡献。

　　一、提炼民族音乐经济价值的重要性

　　一直以来，经济与文化两者之间都存在着十分密切的联系，这一点在民族音乐的发展进程中得到了很好的体现。早在很久之前，民族音乐与经济之间就已经形成了一种相互促进的和谐关系，提炼民族音乐中的经济价值，不仅是对民族文化的弘扬与传承，也是推动地方经济发展的重要途径之一。同样地，社会经济的稳定繁荣发展也有利于民族音乐文化的继承与发展创新，构建出良好和谐的社会环境氛围。民族音乐文化得以在历史长河中生生不息地发展，很大一部分程度上取决于社会各个阶层的努力。其中，政府始终扮演着引导者的重要角色，采取各种积极措施深入挖掘、提炼民族音乐文化中的经济价值，尽快将其转化为当地人民所共同拥有的经济财富，并进一步带动区域经济的快速发展。

　　需要明确的一点是，我们在提炼民族音乐经济价值的过程中，要始终坚持科学发展观，既要注重对传统民族音乐文化的保护与继承，也要结合时发表展趋势积极探索弘扬民族音乐文化的新路径。由此可见，对民族音乐的经济价值进行大力开发，不仅能够让当代人充分认识到民族音乐在我国传统文化中的重要地位，也充分保障了民族音乐文化的保护与发展。我国绝大部分的青少年自年幼时起便开始接受民族音乐文化教育，这对培养青少年民族自尊心，促进其身心健康发展具有十分积极的意义。

　　从成长角度来看，青少年在欣赏民族音乐时，能够不断地从中汲取有利于促进自身成长的有价值信息，并按照相关的价值准则来严格要求自己。随着市场化经济的不断深入发展，提炼民族音乐中经济价值，有利于促进地方经济的快速发展，增强我国在国际市场竞争中的文化软实力。因此，我们应平等看待各地区的民族音乐，采取积极措施为其继承与创新做出努力，并借此机会促进各个民族之间的合作与交流，从而有效提升民族音乐文化在地区经济发展中的地位。

　　二、提炼民族音乐经济价值的具体策略

　　1.树立市场化运作意识。随着市场经济的不断发展壮大，新时期的音乐工作者们应加快转变传统的文化观念，学会以演出市场为依托，采取市场化的包装、宣传手段，吸引更多受众，既要坚持爱国主义精神，弘扬民族音乐文化的魅力，也要关注其文化价值衍生的经济效益，增加演出收入，最终形成一条成熟的以民族音乐为主线的产业发展链。这就要求音乐工作者们认真研究市场发展趋势，深入了解受众们的心理需求，创作出更多优秀的音乐作品。例如，在许多流行音乐的演出中即便是内容不深刻、曲调简单，依然能够为企业带来巨额收入。之所以会形成这种现象，主要是因为流行音乐工作者在操作市场时，事先准确把握了青少年的心理特征和兴趣爱好，并以此为基础来进行创作。除此之外，商家在演出上也投入了大量人力和财力，高度重视宣传工作，采用促销等多种市场化经营手段来提高演出票销售量，进而获取大量利润。民族音乐工作者也应紧跟时发表展潮流，树立全新的市场化营销理念，根据大众兴趣爱好对民族音乐作品进行适当包装，在宣传过程中要充分突出民族音乐的文化内涵与艺术氛围，积极探索促进民族音乐市场发展的有效路径。

　　2.建立完善的民族音乐市场机制。一直以来，我国在发展民族音乐时，仍沿袭传统的模式，即由国家承担相关费用，文化部门统一负责民族音乐的创作，经筛选后，将优秀作品以公益演出的方式进行展示。客观而言，这一体制的存在为我国民族音乐文化的传承与发展提供了良好的外部条件，但同时也令民族音乐在发展过程中产生较强的依赖性，内在动力不足，只关注市场投放，却不注重实际产出，很难在音乐市场竞争中占据优势。在如今世界经济全球化的发展趋势下，民族音乐工作者必须树立正确的市场观念，不断拓宽投资渠道，充分吸收社会各界的资金投入，并运用市场化营销手段去策划、组织民族音乐演出。此外，我们还应努力构建起不同国家、地区之间文化互动交流体系，扩大民族音乐的演出规模，让全世界更多人民共同见证我国民族音乐的发展成果，进一步提高我国在国际市场上的综合竞争实力。

　　3.拓宽民族音乐的演出市场。在当前形式背景下，民族音乐工作者们应尝试依托现代化的制作机构，尽可能地拓宽民族音乐的演出市场，充分实现其经济价值。为此，文化部门应在市场经济发展规律的指导下深入贯彻落实音乐制作法人制度，明确相关人员的责任与义务;选拔业内专家、音乐达人以及权威人士等担任民族音乐的制作人，不断壮大演出队伍，同时以丰厚的报酬来适当激励团队的创作积极性，加快推陈出新的速度，拓宽民族音乐的演出领域，进而有效促进我国民族音乐市场的繁荣发展。

　　4.加强对民族音乐经济管理人才的培养。21世纪是知识经济时代，从本质上来看，市场竞争实际上就是人才竞争。在过去计划经济体制下，民族音乐的演出经费主要来源于国家政府部分拨款，文化部门则负责利用行政手段进行组织，演出具有较强的公益性质，很少会去考虑实际经济效益。而如今，随着市场经济的不断深入发展，运用市场营销手段来对民族音乐进行包装、宣传是顺应社会发展的必然趋势所致。就以往的市场运行模式来看，工作效率十分低下，难以适应民族音乐在新时期的发展要求。因此，有关部门应重视民族音乐经济管理人才的培养工作，定期组织专业培训活动。学校是培养人才的重要阵地，艺术类院校和综合大学的艺术学院应当将民族音乐纳入新课程体系的规划当中，尽可能地培养出更多优秀的民族音乐表演和经济管理人才。与此同时，社会各界也应积极支持民族音乐人才的培养工作，共同构建出有利于促进民族音乐经济管理人才发展的良性环境，为我国民族音乐经济价值的提炼工作奠定牢固的人才基础。

　　5.提升民族音乐经济管理队伍的整体素质。就目前民族音乐经济价值的提炼现状来看，尽管已有不少人选择投入到音乐经济管理工作当中，然而在这些人中，接受过专业、系统化教育的仅占一小部分，大部分人都属于“半路出家”，甚至有少部分的人只是临时参加工作，之前根本不了解民族音乐。总的来说，我国民族音乐经济管理队伍的整体素质水平较低，有一部分人缺乏必要的音乐艺术素养，有的人则不熟悉基本的市场运作常识，这对于民族音乐经济价值的提炼与市场化管理工作而言是非常不利的。因此，从科学发展观角度来看，提升民族音乐经济管理队伍的整体素质水平是必然要求。各级主管部门要高度重视民族音乐管理人员的培训工作，使其具备足够的市场运作常识、丰富的管理经验和灵活的营销手段等。与此同时，各部门单位还应注重建立并健全相关管理制度，强化责任教育和危机教育，不断提高管理队伍人员的忧患意识，使其无论是在思想上，还是行为上都趋向于理性、谨慎的市场化管理方式。此外，如果经济条件许可，文化部门还可以定期从管理队伍中选拔出优秀人才，为其提供出国进修的机会，学习国外有关于管理民族音乐文化的优秀经验，并将其灵活应用于我国民族音乐经济价值的提炼工作当中。

　　结语

　　综上，民族音乐是我国传统文化艺术中的一大瑰宝，既蕴含了丰富的思想内涵，也拥有一定的经济价值。在当前经济全球化发展的社会背景下，提炼民族音乐经济价值对于提高我国在世界上的影响力具有十分重要的意义。因此，我国在大力发展社会主义市场经济的过程中应高度重视民族音乐文化的继承与创新发展工作，加快促进文化资源向经济价值的转变，积极探索新的路径以提高民族音乐市场的运作水平，进一步巩固我国在国际市场竞争中的地位，为中国特色社会主义事业发展做出贡献。

　　参考文献：

　　[1]余少萤.潮州音乐经济价值与精神价值观张力结构探讨[J].音乐创作，2015，(12).

　　[2]刘恋.中国音乐产业的生存之道之探索[J].艺术科技，2016，(1).

　　[3]毛伟，于子雅.未来音乐产业盈利模式探析[J].艺术与设计：理论版，2015，(Z1).

　　作者：钱甜 单位：西安航空职业技术学院

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