园林工程师评职范文立面装饰在园林建筑中的应用

　　摘要：建筑造型设计不能简单地理解为形式上的表面加工，其应是自始至终贯穿于整个建筑设计中，科学技术性和艺术性的融合、渗透、统一是建筑立面造型设计的主要特点，也是评判建筑美观的重要条件之一，本文针对园林建筑立面装饰的构思及表现形式进行探讨。

　　关键词：园林建筑立面,装饰风格,表现形式

　　一、园林建筑立面装饰设计构思

　　在园林建筑立面装饰设计中，对园林建筑艺术特点进行深刻的分析，有利于树立正确的建筑美学观和掌握设计的原则和要求，使园林建筑装饰设计具有明确的方向，但它并不能代替造型设计的具体创作，园林建筑艺术形象的创造是建筑设计的中心内容。

　　1.立面设计的空间性构思

　　立面设计师在符合功能使用和结构构造等要求的基础上应当对园林建筑空间造型的进一步美化。反映在立面的各种建筑部件上，诸如门窗、墙柱、雨篷、屋顶以及檐口等是立面设计的主要依据和凭借因素。这些不同部件在立面上所反映的几何形线、它们之间的比例关系、进退凹凸关系、虚实明暗关系、光影变化关系以及不同材料的色泽质感关系等是立面设计的主要研究对象。一般在建筑立面装饰设计中包括正面、背面和两个侧面。这是为了满足施工需要按正投影方法绘制的。但是实际上我们所看到的园林建筑都是透视效果，因此除了在园林建筑立面图上对造型进行仔细推敲外，还必须对实际的透视效果或模型加以研究和分析。例如各个立面在图纸上经常是分开绘制的，但透视上经常同时看到的是两个面或三个面。而园林山地建筑，由于地形高差，提供的视角范围更是多种多样。在居高临下的俯视情况下，屋顶或屋面的艺术造型就显得十分重要。此外由于透视的遮挡效果和不同视点位置和视角关系，透视和立面上所表现的也有很大的出入。因此，由于园林建筑艺术的空间性，要求在进行立面设计时，从空间概念和整体观念出发来考虑实际的透视效果，并且应该根据园林建筑物所处的位置、环境等方面的不同，把人们最多最经常看到的建筑物的视角范围，作为立面设计的重点，按照实际存在的视点位置和视角来考虑各部的立面处理。

　　不同方向相邻立面关系的处理是立面设计中的一个比较重要的问题，如果不注意相邻立面的关系，即使各个立面单独看来可能较好，但联系起来看就不一定好，这在实践中是不少的。对相邻面的处理方法一般常用统一或对比、联系或分割的处理手法。采用转角装饰线就是使各个面取得联系的一种常用的方法，以便获得完整统一的效果，有时甚至可把许多方面联系起来处理以达到非常完整、统一简洁的造型艺术效果。而分割的方法则比较简单，两个面在转角处作完善清晰的结束交代即可，并常以对比方法重点突出主立面。

　　2.立面设计的虚实处理

　　对于园林建筑立面设计来说，其“虚”指的是立面上的空虚部分，如玻璃、门窗洞口、造型铁花等，它们给人以不同程度的空透、开敞、轻盈的感觉;“实”指的是立面上的实体部分，如墙柱、屋面、墙体等，它们给人以不同程度的封闭、厚重、坚实的感觉。在自然光线作用下，“虚”具有幽暗深邃的效果，“实”具有明亮突出的效果。许多公共园林建筑恰当地安排整片玻璃窗，并通过玻璃看到内部，或者园林建筑底层或屋顶采取成排的柱廊布置，这些处理都给人以轻盈、开朗、深远的效果。

　　对于部分园林建筑立面设计上也有以实为主，或实多虚少的建筑处理在造型上也有它的独特性质和用途，例如人民英雄纪念碑是利用了石材的实体质感以取得庄重浑厚的肃穆效果。除了以虚为主和以实为主的处理外，还有虚实均匀布置，虚实成片集中布置，虚实交错布置，以强烈的虚实对比达到突出重点的效果，或按一定规律的连续重复的虚实布置造成某种节奏和韵律效果。

　　二、园林建筑立面装饰的应用及主要表现形式

　　在所有的园林立面装饰中，都离不开各种各样装饰的表现形式，例如：人的形象、自然植物形式、动物形象、人造事物、几何形线条等。园林设计师的思想理念，欣赏者的审美情趣，园林的文化色彩，都会诉诸于这些表现方式而呈现。因此若想在当前园林建筑实践与园林建筑活动中继承与发展园林装饰文化以及园林设计师的理念构思，总结与明确装饰的表现形式是这一过程顺利进行的必要条件。

　　1 以人的形象为园林立面装饰的艺术表现形式

　　在所有的艺术作品和装饰中，人的形象总是备受喜爱的一种表现形式。在某些文化背景下，人类的形象有着某种象征性的意义。园林立面装饰以人类的形象为主要考虑对象，因此很多建筑师用人的脸形作为房子的外形，直接用人的眼睛、鼻子、嘴等身体的外部形态设计，强化建筑的入口、窗子、柱子的意象，雕刻、雕像以及带翼人形等装饰手法出现，具有某种象征性的含义。

　　在中古时期以支撑体出现的“柱式”园林建筑中，女像柱就是人的形象被利用在园林建筑立面装饰中的典型案例。这些女性人物形象，被设计成为穿有垂袍的浮雕，作为柱子或者柱头等支撑构件。除此之外，从埃及神庙到印度的塔，布满了以雕刻手法体现的人的形象，而文艺复兴时期，“小天使”的人物形象出现在园林建筑立面装饰中，在檐口，檐壁，墙体，拱肩上常常会发现“小天使”的浮雕。这些“小天使”往往以婴儿的形象出现，并带有翅膀，个体较小，便于装饰。又如，为了纪念许多杰出的人物，他们也被建造成为园林立面的装饰，雕刻到建筑的墙板上，例如为了纪念富兰克林，园林建筑设计师把他的半身像雕刻到建筑墙体上。

　　2 以植物形象为园林建筑立面装饰的艺术表现形式

　　几乎每种园林建筑风格里，植物形象都曾被作为装饰图案大量运用到建筑形式之中。不仅如此，令人惊讶的是，每种文化背景下的园林建筑形式，都一致性的钟爱它们本土的植物。这些植物由于外表的美观以及其生长特性的原因，而被寓于特殊的象征性意义。

　　例如我们常见的拱顶式的立面装饰手法中，涡卷式设计是相当普遍的，除了如前文所提到的大量使用人的形象进行装饰外，其人像周围往往围绕着富有变化的植物形象，这些天然的叶饰与人脸交织在一起，甚至这些人像的面孔在叶状的装饰下若隐若现。在美国波特兰商业区中，常常会见到这类涡卷式的粗石的设计，橡树叶往往被装饰在一个精致的涡卷式装饰的周围，甚至从拱券的顶部延伸而下。又如最为典型的罗马人常常在建筑中利用的垂花装饰，他们用花、叶子和水果连接成一串，将这些花串悬挂成为弧线，设置到建筑的檐口、拱券等部位。在中古时期的宗教建筑中，亚当与夏娃等浮雕与雕刻人物总是伴随着苹果、树木，一同出现在建筑立面之中。

　　3 以动物形象为园林建筑立面装饰的艺术表现形式

　　与植物一样，动物的形象被利用到建筑立面装饰中，也是非常普遍的。但是由于动物形象很难被直接转化成建筑立面的装饰表现形式，因此建筑设计师并没有取材于现实生活中的家畜、宠物之类常见的动物，而是选择那些在文化史上具有象征意义的动物形象，他们往往来自寓言传说，或者民间故事。

　　在中古时期，奇形怪状的野兽具有辟邪的作用，甚至在宗教盛行时期被奉为信仰，所以在艺术品与建筑立面装饰中，野兽形象的存在是相当普遍的。以鹰为例，鹰对于希腊人而言，是宙斯的同伴动物;对于罗马人而言，鹰是战争与军团的标志，对于美国而言，是整个国家的象征。因此鹰常常被设计成为各种造型，出现在建筑立面的装饰之中是不可避免的。这些鹰的形象，多用光滑的石灰石、粗面的花岗岩以及有纹理的大理石雕刻而成，甚至在某些园林建筑立面中，还出现了金属制造而成的鹰的装饰物。

　　4 以几何形线条为园林建筑立面装饰的艺术表现形式

　　以几何形线条作为装饰也常常出现在建筑立面设计中，它们或是单独出现，或是与其他的表现形式相互结合，更接近于一种抽象的象征性符号。它们往往选用奢华的建筑材料，构成严格而规范的结构布局，形成装饰性的图案样式。

　　三、园林建筑立面装饰艺术的继承与发展

　　随着经济的迅速发展，市场环境的日益繁荣，不少园林设计师产生了急功近利的心态，以至在园林立面装饰设计领域，出现了许多以简单的材料堆砌的园林装饰作品。为艺术而艺术，为设计而设计的园林建筑立面装饰作品越来越多，这使得园林建筑装饰艺术的文化品位在低水平重复的设计环节中难以提高。若要改变这种态势，一方面要加大对园林建筑立面装饰的文化遗产保护力度，继承园林建筑装饰中的优秀艺术成果。一方面要在园林建筑实践与园林建筑立面设计活动中，敢于重新利用、更新改造，进而发展园林建筑立面装饰艺术。

　　世界建筑文化精深博大，无论是中古时期的“和谐崇高”，文艺复兴时期“以人为本”，还是现代主义以及后现代主义建筑中，对装饰价值的互辨，园林建筑立面装饰的优秀成果始终在历史的长河中熠熠生辉。各个历史时期的园林建筑立面装饰作为人类的文化遗产，是研究和继承民族文化的瑰宝。一个优秀的园林建筑设计师，首先要以学习本国传统的园林文化为创作起点，这是形成自身风格并得以发展的重要条件。

　　实际上，在园林装饰艺术发展的历史进程中，保护、修复、还原以及继承园林立面装饰优秀成果的活动始终没有停止。例如：在1902 年由丹尼尔·伯纳姆设计的熨斗大厦，这是纽约钢框架摩天楼的最早实例之一，已经被美国列入标志性园林建筑保护委员会和历史名胜的国家名录。他的园林建筑立面上，圆花环内雕刻的美杜莎女面像积垢甚多，石料破损，因此曾用蒸汽清洗，并对石料进行重新镌刻，大量的立面细部装饰已经被完好修复。

　　与此同时，要在园林建筑实践与园林建筑立面设计活动中，重新利用、更新改造、创新发展园林建筑立面装饰艺术，就要加强国际之间的沟通与交流，园林设计师要了解国际园林建筑装饰设计的发展趋势，掌握园林建筑装饰设计理念和具体表现形式，才能激发创造灵感、提高审美情趣，才能设计出更具价值的园林立面装饰作品，才能丰富和发展世界园林装饰文化。

　　四、结束语

　　值得注意的是，装饰决定着园林建筑立面的风格与视觉形象，当立面的装饰被取消时，整个园林建筑会显得乏味而无生机。同样园林建筑立面的装饰作为单独的艺术品被欣赏时，也显得突兀而失去文化价值。因此园林建筑形式与园林建筑装饰是分不开的。装饰的目的并不是为了艺术而艺术，在其美化园林建筑的同时，并不能完全被符号化，被夸大并超越园林建筑整体，更不能被消解失本身的实用功能。园林建筑立面的装饰应该整体地联系于建筑的结构与材料而存在，只有这样，其艺术风格与表现形式，才能得以完善的发展。

　　参考文献：

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