建筑设计师评职范文简述库哈斯的建筑思想

　　摘要：库哈斯是当代的异数，极少数兼具多种角色于一身的建筑设计师、狂想家、实践家、哲学家、实用主义者、以及理论家.对于库哈斯建筑思想就四个方面对其分解，分别为其建筑观、建筑手法、建筑美学和建筑主题，然后层层深入，加以解剖，通过举例加以理论分析，从作品，思想，评论以及探索来认识库哈斯。

　　关键词：建筑设计师评职范文,期刊征稿,库哈斯,建筑观,现代主义,建筑本质,质疑,创新

　　雷姆·库哈斯关于当代大都当代文化的理论见解也经常被引为经典。1978年库哈斯出版专著《癫疯的纽约——曼哈顿的宣言》，声誉日隆。1995年出版了另一部重要著作《小、中、大、超大》。被评价为“当今世界最具天才及创造的建筑师之一”和“荷兰新一代建筑师的领袖”。2002年出版《大跃进》和《哈佛购物指南》，堪称著述最丰的当代建筑师之一。

　　库哈斯一直是备受争议的人物，其最大贡献在于其思想带来的影响。 因此，要了解库哈斯，就应当解读他的思想。正是他的建筑思想与理论使他成为当代建筑界一位杰出的建筑大师级人物。

　　1复归——库哈斯的建筑观

　　库哈斯在普利茨克建筑奖获奖致辞结尾曾郑重地说，“如果不停止对真实的依赖，并且把新建筑视作一种思考问题的方法去思考从政治层面到实际层面的所有问题，如果不将我们自己从永恒中解放，去思索值得关注和正在发生的新问题，例如贫困-大自然的消失等，建筑学也许将不会延续到2050年”。可以说这是库哈斯的建筑观的展示。是将建筑视作一种思考所有问题的方式，库哈斯的这一建筑观是一种伟大的建筑复归。

　　1.1 还建筑于本质

　　库哈斯将建筑作为思考问题的方式，力图摆脱一切桎梏，从中心去分析、思考建筑最原初的内在本质。

　　库哈斯的建筑观：建筑的本质在于建筑物的结构所围合而形成的空间，以及空间对于建筑使用和功能运作的行为支持。库哈斯认为，建筑设计不应该只注重外部造型，而是从使用功能出发，然后从内在本质出发，寻找外部遮蔽的实体。

　　库哈斯的建筑观决定了库哈斯拒绝以建筑的形式来表现建筑价值，抵制用刻意的修饰增加建筑的魅力。他的很多建筑作品都尽量选用建筑所在地的建筑材料。节制自省的态度主导了库哈斯的建筑形式表现和建筑美学取向。

　　在居住建筑中，库哈斯提倡个性化与人性化，而不是利用建筑本身之外来构造良好的环境。

　　库哈斯在设计的时候常给人带来思想上的冲击，也和以往的理念和规范相冲突。库哈斯将城市与建筑、文化、人们的活动相联系起来，而不是孤立的处于人们的生活之外。即便在建筑领域内，库哈斯的建筑也常常摆脱常规、制度、历史、政治、道德等重重重负，对现存的机制提出了挑战和质问。库哈斯的这种质疑，会动摇以往对建筑的理解。如他设计的英国伦敦泰特现代美术馆扩建竞赛方案。对美术馆这一建筑机制的抨击成为了设计的焦点。

　　1.2还建筑于挑战

　　所谓不破不立，库哈斯试图通过自己的努力，破除旧制，使建筑在摧毁后重生。他试图找到一种存在于当代的建筑的新现实主义。

　　库哈斯在言论和著作中多次表述，“建筑师全能与无能二者的危险的混合物”、“建筑师混沌的冒险”，而“建筑师是一个’危险的’职业”。尽管如此，库哈斯却保持着乐观的心态。

　　库哈斯说如果我们不将我们自己从不朽中解放，去思索必须关注的和即时性的新问题，建筑学也许将不会不延续到2050年。他倡导要关注和思考新问题，与此同时，也要避免被以往的观点做主导。

　　库哈斯对待建筑是乐观的。他强调“建筑思考必须有意识地注重‘在现有条件下，挖掘新的潜力’与‘调整并发现一种清晰的表达方法，以适应无可回避的现代化力量和转变’。

　　1.3还建筑于历史

　　历史观是建筑观的一个重要组成部分，它体现了建筑师对待历史和传统时所表现的不同理念，进而影响到其在建筑创作中如何对待建筑传承、建筑保护以及历史与时代的关联等问题。

　　库哈斯对于现代性和现代化现象十分着迷，也是他建筑中的一个重要部分。他对勒·柯布西耶、密斯·凡·德·罗、伊凡·伊里奇·列奥尼多夫等人都很尊敬，也很熟悉它们的手法。库哈斯的早期作品中可以看到这几位大师的影子，是真正汲取了这些大师作品的真正精粹。

　　库哈斯对建筑史的关注并从古老的建筑文明中汲取营养，用全新的视点去发掘建筑历史中的包藏。

　　库哈斯的历史观与众不同，他认为历史，并不仅仅是物质层面的，还包括种种伴随历史而产生的各种事件，而历史是不该被随意涂抹的。他认为应该在全球立场上理解历史价值，应该考虑历史对现代生活的作用。

　　2创见——库哈斯的建筑手法

　　2.1思想赋形

　　所谓思想赋形，即是新的，建筑自然是常新的。库哈斯认为，必须把作品和产生作品的一切联系起来看待，建筑必须被放置于其所在的语境中来解读。

　　库哈斯的设计中，总是能做到空间的自由流动、功能的自然流通，潜意识般的逻辑组织让建筑中各种矛盾冲突的解决自然得仿若水道渠成。

　　2.2系统整合

　　还原裁剪策略是库哈斯判定建筑中各因素权重继而进行系统整合的重要手段，也是库哈斯还原建筑本质和赋予建筑新的自由的手段。

　　在功能极其复杂的建筑中，通过还原裁剪，理清建筑的各部分之间、各空间之间、功能与形式之间的逻辑关系，将之依循建筑的事件结构进行调整，组织成一个和谐有序的系统。

　　2.3“空白”运用

　　“空白”是库哈斯从文化领域中汲取的建筑创作灵感，他将之视为一种艺术冲动，以及“机会主义与诗意的混合体”。“空白”是一种积极意义的存在，它使得空间得以延伸和升华。

　　“拒绝建造”是库哈斯在创作中主动运用“空白”的方式之一。通过“拒绝建造”建筑的某些部分，他为凸显建筑的本质保留了必要的空间，也避免了远离建筑的基本问题去设计。

　　2.4结构操控

　　受现代主义理论影响，库哈斯很多作品都体现了底层架空以及自由空间的建筑理念，在结构形式上则另辟蹊径，打破结构桎梏，以极富想象力的灵活方式为公共活动创造足够宽敞的、灵活的空间。

　　3 颠覆——库哈斯的建筑美学

　　3.1有赛美学——对“大”的推崇

　　库哈斯建筑美学的代表性观点之一是对“大”的推崇。“大”也是库哈斯用来对抗、整合现代都是片段化和混乱的主要方式之一。“拥塞”导致了功能复合、内容多样的“大”建筑应运而生。“拥塞”成为“大”的诱因，而“大”既是“拥塞文化”的典型特征，也可以是解决问题的途径。

　　临界，指由某一种状态或物理量转变为另一种状态或物理量的最低转化条件。库哈斯不仅偏爱“大”，他对建筑的各种尺度以及尺度改变引发的建筑现象也都有兴趣。

　　3.2怪异之美

　　库哈斯所提到的“偏执比判法”，他总结它的本质“是一种建立在足够事实基础上的对世界的不求完全正确但求别开生面的创造性解释。它是通过理性的分析得到的”。

　　库哈斯认为现代主义建筑“对秩序太过于着迷，深信自己有义务透过建筑的方式来表达”，并试图去探寻“如何将不确定性与建筑的确定性结合在一起”。

　　库哈斯对于建筑细节方面的处理，不是出于形式的需要，而是针对特定建筑理念和建筑需求所采取的必要辅助手段。

　　4总结

　　以上部分分别从库哈斯对于建筑的各个方面,具体的分析了其建筑观、建筑手法、建筑美学和建筑主题等方面具体的作出了分析,从各个分析中哈斯的态度、做法等,进而深刻理解库哈斯的建筑思想.可知库哈斯对于当代建筑的发展做出了具有不可忽视的贡献.[完]

　　参考文献：

　　[1]楚轲.建筑大师语录.-北京：中国林业出版社，2012.2.

　　[2]刘松茯，孙巍巍.雷姆·库哈斯.北京：中国建筑工业出版社，2009.

　　[3]大师系列丛书编辑部.瑞姆·库哈斯的作品与思想.中国电力出版社，2005:22.

　　[4][美]莱斯特大学建筑学院编.裴钊译.库哈斯于学生的对话.中国建筑工业出版社，2003:15(译文)，89(英文).