文化自信背景下我国少数民族文化原创绘本发展特点

　　下面文章站在文化自信的立场，对中国原创绘本及少数民族原创绘本发展提供了思路，对中国绘本繁荣期和发展期提出了自己的看法，并且对壮文化原创绘本发展进行了分析，为此提出了四个发展路径，即“区域要素整合”，“形文意态合一”，“六性编绘并重”，“融释贯通于图”的个人观点，深化文化自信，文化自强，文化自立的文化原创绘本理念。希望本文所论对文化研究具有学理价值和指导实践意义。

　　【关键词】中国少数民族文化,壮文化,绘本市场

　　中国的绘本市场一直是以国外绘本为主导的，经过近20余年的积极发展，国内以民族文化为题材的原创绘本虽已占据了不可或缺的一席之地，但与引进绘本相比依旧较少，特别是少数民族类的原创绘本相对“稀缺”。针对这一现象，笔者在论析当代中国原创绘本发展现状的优强弱劣的基础上，尝试将壮文化用于原创绘本中，探索中国少数民族文化原创绘本在文化自信下的发展之路，以期与同仁一道通过原创绘本获得传承与发展壮文化做一名“躬行实践”者的同时，为构建一条富有中国特色的原创绘本的发展新途而竭力虔心。

　　一、论析当今中国原创绘本之发展

　　(一)“怪”像不怪的20世纪后20年的中国绘本繁荣期

　　上世纪绘本进入中国，开始了其缓慢的发展之路。直至20世纪后20年，中国绘本市场的发展进入了一个繁荣时期，而这一繁荣期的形成是由80%国外引进绘本和20%本土原创绘本的市场占有率组合而成，于是当时中国绘本市场形成了一个由欧美绘本主导中国市场的“怪”像。在这种“怪”像背景下中国原创绘本在20世纪后20余年的发展过程中，出现关注欧美、因袭欧美、追赶欧美的发展趋势，因而呈现出一种没有很好的凸显中国民族特色的中国原创绘本的民族化“稀缺”现象，笔者以为是正常的，是可以理解的，也是符合事物發展规律的。

　　时至今日的中国原创绘本还处在一个快速发展的阶段，富有中国民族性的原创绘本还没有进入到成熟期，故而被一些研究中国原创绘本的学者、专家认为上述“怪”像依然存在，笔者以为不足为奇，但不敢苟同。因为，现今许多研究当今中国问题的中国学者、专家依旧认为“中不如洋”，发表诸如“中企不如洋企”“国产不如合资”“教练不如洋帅”，乃至于“中国文化不如崇洋潮流”等言说，由此映带出“中国原创绘本不如欧美原创绘本”之说，与事实有违。这种“不如”之说，是中国研究界至今常呈现出的一种“崇洋媚外”的通病，是缺乏文化自信，故而凸显的自然是一种“虚”像。为此，笔者以为只有客观地对中国原创绘本的现实有所认清，才能解析当下中国原创绘本是否存在民族化“稀缺”的现象，正所谓：温故知新，方能有为地改变“虚”像。

　　(二)“虚”像不虚的21世纪初10余年的中国原创绘本特色

　　中肯地说，过去的20世纪后20余年，中国原创绘本确实存在很多问题，如从事中国原创绘本工作的人员泛缺，特别是以中国原创绘本为己任的优秀艺术家太少，以及积极推销中国原创绘本的经销商的不足等，确实是“怪”像得以存在的原因。但进入21世纪后的10余年里，中国不断出版具有中国文化特色的优秀原创绘本，不仅民族题材多样，质量品相优良，销售渠道畅通，阅读群体扩大，市场占有率增高，其发展迅速而猛烈，成效喜人。也就是说，时至今日中国原创绘本民族性稀缺的“怪”像已在很大程度上被改写了，这是可喜的成效。因而，笔者以为仍旧说“中国原创绘本不如欧美”“民族性稀缺”“中国原创绘本落后”等话题的实质，是一种不解当下中国原创绘本现实状态的伪言。所以，笔者以为伪言不可信，“虚”像不为实，进入21世纪初的10余年里中国原创绘本是有民族特色的，且发展势头不可阻挡。其理有三，分述如下。

　　其一，中国原创绘本队伍壮大，实力不凡。近10余年来，中国有很多绘本艺术家与故事编家一起致力于弘扬国家传统文化，积极创作具有中国民族文化特色的原创绘本，出版社也大力出版中国原创绘本读物。如绘本艺术(编写)家有：熊亮、周翔、夏达、几米(廖福彬)等;优秀原创绘本读物有：《绘本中国》系列、《荷花镇的早市》《团圆》《一园青菜成了精》等;出版社有：中国少年儿童出版社、辽宁少年儿童出版社、长江少年儿童出版社、明天出版社等;而《十二生肖》原创绘本读物的出版几乎遍及所有的出版社，十分壮观，就不在此一一例举。

　　其二，中国民族特色原创绘本题材丰富多样，表现手法和形式多样。随着绘本在中国的发展，原创绘本读物在题材上有：人文地理题材、传统节庆题材、少数民族题材等;而使用较多的表现技法则有：水墨技法、工笔技法、钢笔淡彩、剪纸、泥塑等，可谓穷出不尽，变化多端;甚至还有外国绘本艺术家参与中国原创绘本的创作，形成了多维度、多材质、多手段进行富有中国民族特色原创绘本读物的编创，呈现出发展势态好、发展速度快、发展后劲大的前景。

　　其三，阅读人群扩大，绘本种类繁多。21世纪的今天，中国原创绘本拥有不同层次的阅读人群和绘本类别需求，促进了绘本市场的繁荣，旅游绘本、言情绘本、人文地理绘本等一些成人绘本也开始蓬勃发展起来，市场形势喜人。

　　(三)中国少数民族文化原创绘本之发展

　　综上所知，在21世纪初的10余年中国文化原创绘本的发展过程中，有不少反映中国少数民族文化的原创绘本，特别是四川民族出版社出版、张玉书编绘的《文成公主》;吉林出版集团于2014年出版的《中国好绘本——多彩的民族故事》系列;宁夏少年儿童出版社于2006年出版、宋宝石编绘的《中国少数民族传说故事》系列绘本等。但从整体上说，中国少数民族文化原创绘本的发展不尽如人意，还有许多文化历史资源没有得到有效地开发利用，的确需要加强加大其发展力度，方能跟上中国文化原创绘本的发展步伐。

　　唯有如此，中国文化原创绘本读物才是完整的、全面的。因为，中国是一个以汉族为主体民族的多民族国家，具有悠久的文化历史，其中包括少数民族悠久的文化历史。中国的少数民族主要分布在内蒙古、新疆、宁夏、广西、西藏、云南、贵州、青海、四川、甘肃、辽宁、吉林、湖南、湖北、海南等省、自治区。应充分利用少数民族悠久的文化历史进行中国少数民族原创绘本读物的系列编绘，如蒙古族文化原创绘本系列、哈尼族文化原创绘本系列、藏族文化原创绘本系列等，可利用的资源多、可扩展的空间大、可发展的前景广，是当今需要强化的一项中国少数民族原创绘本系列读物的工作及任务。当然，在56个民族中，壮族是中国人口最多的一个少数民族，其文化历史悠久，可用资源丰富，是广西壮文化原创绘本的资源库和源泉点。

　　从上述出版的中国原创绘本读物可以认知，众多中国绘本编绘画家均具有一个共同的目标和心愿，就是以中国原创绘本为教育载体，讲述中国故事，从心底爱国爱家，传承中华民族的传统美德。而笔者上述的这些中国原创绘本读物大多荣获全国优秀畅销书，值得肯定，值得继承，值得弘扬。

　　二、与时俱进的壮文化原创绘本探索

　　(一)广西绘本发展概况及壮文化原创绘本之“稀缺”

　　近些年来，广西原创绘本的发展主要体现在四个方面：

　　其一，国外绘本读物出版多，广西壮族文化原创绘本少。这里仅就广西师范大学出版社近年出版的绘本读物便可知其一二。广西师范大学出版社出版的绘本读物有：[法国]安德烈·德昂著，周英绘的《了不起的一天》、[阿根廷]修罗尼卡·波德斯塔著，[意大利]莫妮卡·皮尔萨米奇绘，周林莎译的《爱做梦的小毛虫》和《热心的小蚯蚓》等，系列绘本有《小猪佩奇》《中国老故事、民间故事(四)》等，2017年，广西师范大学出版社出版包括《阿里巴巴与四十大盗》《王子与贫儿》《青鸟》《狐狸与仙鹤》《悲惨世界》五个经典故事构成的《小阅读绘本馆》系列绘本等。以广西壮文化为题材内容的原创绘本并不多，由此可见，广西壮文化原创绘本的“稀缺”。但总体来说，广西出版的绘本读物，无论国外绘本、还是中国原创绘本，以及广西壮文化原创绘本，均能做到小故事蕴含大智慧，向孩子传递不畏艰难、永不放弃的精神和坚韧不拔的信念，这是值得肯定和赞许的。

　　其二，在已出版的绘本中，由广西绘本画家编绘的绘本读物有：参与2017年东方出版社将出版含《陆元方卖宅》《司马光剥核桃》《郭伋赴约》《六尺巷》《无主之梨》《负荆请罪》六本的《我的第一套中华传统美德绘本》，以及包括《盘古开天地》《女娲造人》《女娲补天》《神农尝百草》《夸父追日》五本一套的《我的第一套最美中国神话绘本》系列等;现今广西比较优秀的绘本编绘家有：王培堃、周潜和阿梗等。

　　其三，绘本阅读活动的推广。广西原创绘本发展如前所述，并不十分理想，但绘本阅读活动却开展的有声有色，特别是通过官办、民办的绘本馆，如广西壮族自治区图书馆绘本馆、南宁市少年儿童图书馆爱薇园绘本馆、南宁维开英语少儿绘本馆等开展的绘本阅读活动，推动了少年儿童的读书热，其中柳江县图书馆的绘本馆于2015年9月获得“全国优秀绘本馆”荣誉称号，可见广西境内阅读绘本读物的广泛普及程度。这为日后普及和推广广西壮文化原创绘本讀物奠定了良好的、广泛的群众基础。此外，自治区层面及14个市妇儿工委办坚持每年举办儿童家园活动。为此印制了5万多册《广西儿童家园实操绘本》发放到市、县、乡、村(社区)指导创建，可见广西原创绘本在文化建设中具有的积极现实作用。

　　其四，广西绘本教育的展开。顺应时代潮流，广西大多数小学教育大力提倡绘本阅读，促进了少年儿童绘本阅读的习惯和爱好。而以广西壮文化原创绘本为教研目的，展开教研活动的主要是高校，尤以广西艺术学院为代表。广西艺术学院一贯重视广西地方民族文化资源在艺术教学上的融合，积极参与中国原创绘本学术活动。

　　(二)壮文化原创绘本发展之根

　　自古以来，广西壮文化的发展对广西悠久的历史有着不可磨灭的印记。其文化艺术资源主要有：民间信仰文化、民间习俗文化、民间艺术文化(包含：铜鼓文化、壮锦文化、崖壁文化等)、麻栏建筑文化、邕州红陶文化和壮族稻作文化等。仅以花山岩画文化为例，花山壁画距今有2000年以上的历史，记录着中国南方壮族先民生动而丰富的社会生活，是壮族的艺术瑰宝。在2016年7月15日，第40届世界遗产大会上，中国申报的“左江花山岩画文化景观”通过审核，获准列入《世界遗产名录》，成为我国第49处世界遗产，也是广西第一处世界遗产。除此之外还有很多历史悠久的壮族文化都可以编绘成书，它们均是广西壮文化原创绘本的文化之源，立足之地，繁荣之根。

　　(三)壮文化原创绘本发展之路径

　　一般绘本读物具有的功能和要旨有：一是属于图多字少的适合儿童阅读的讲故事、学知识的绘画书籍;二是发达国家家庭首选的儿童读物，国际公认“最适合幼儿阅读的图书”，具有可以全面帮助儿童建构精神及培养多元智能的功能。中国原创绘本读物具有的功能及要旨也如是。当今的中国，正行走在一条具有中国特色的社会主义现代化的建设之路上，中国原创绘本作为中国文化建设中不可忽视的一部分，其文化艺术功能不仅需要进一步深化，其教育功能也需要进一步深化，只有这样才能适应中国特色社会主义现代化建设的需要。这应该就是中国原创绘本发展的关键要旨所在，也是壮文化原创绘本发展的关键所在。

　　基于上述所说，民族文化绘本化对于任何一个国家，任何一个民族的文化传承与发展都具有其特有的功能和作用，是非常重要的一种教化渠道。壮族作为中国人口最多的少数民族，弘扬自身的壮文化是其责任，也是其使命。如何与原创绘本这一载体相结合，形成壮文化原创绘本特有的文化艺术特点?笔者以为可从以下“四个发展路径”着手进行践行的探究及创新的发展。

　　1.“区域要素整合”的发展路径

　　在政府的指导和支持下，由文化相关部门牵头，有计划、有步骤、有经费的实施“整合人力资源，梳理文化资源，协调市场资源”，并在此基础上，促进广西壮文化原创绘本在区域要素整合中获得更快速、更高质、更特色的发展。整合人力资源，就是要有效地把优秀的编、绘家，出版社及市场营销人员等进行优势资源统合，形成壮文化原创绘本读物跨学科、跨系统的创作团队;有针对性的对壮文化原创绘本读物的题材内容、教育价值、读者需求、市场需求等进行科学的系统的合理定位，借鉴中国原创绘本的成功经验，达到他山之石可以攻玉的效果，最终形成“资源统合发展”成效。

　　2.“形文意态合一”的发展路径

　　将广西壮文化进行文化类型化和文化系列化的梳理及划分的同时，在寻文化之根源、探演化之变象的基础上，要求形文上结构缜密，语言洗炼，意态上抒情寓于平实的叙事之中，方能获得含蓄隽永，文情并茂的“形文意态合一”的艺术效果。因而，对广西壮文化原创绘本的发展而言，朝着“形文意态合一”的发展路径前行是可行的，也是有效的。

　　3.“六性编绘并重”的发展路径

　　根据广西壮文化特征和地域特色等分类进行编绘，注重广西壮文化的文脉性，绘本文质的独特性和编绘手法的多样性，此为三性并重的编绘路径之要义所在，借鉴翻翻绘本、洞洞绘本、立体绘本，甚至是人机交互绘本等，增强绘本的互动性、趣味性和教育性。

　　4.“融释贯通于图”的发展路径

　　绘本具有以图画为主，文字为辅的特点。无论什么年龄，什么国籍的人仅仅通过画面都可以感受到绘本所传递的感情和大致的内容。也就是说绘本的易读性特点在于“融释贯通于图”。因而，笔者以为广西壮文化原创绘本会沿着“融释贯通于图”的路径前行，不仅自身获得良好的发展，还会带动广西壮文化的发展，也能促进旅游业的发展等，实为恰切得当之路径。而壮文化的特色也会成为中国原创绘本发展与世界其他优秀绘本抗衡的利器，让中国民族文化类绘本有更长远的发展。

　　结语

　　文化发展，需要文化自信、文化自强、文化自立。此语，简明扼要的说明了发展中国文化原创绘本、中国少数民族文化原创绘本和广西壮文化原创绘本的关键要点所在。广西壮文化原创绘本的发展，需要广西原创绘本编绘人的文化自信、文化自强和文化自立。这正是笔者在本文论中国少数民族文化原创绘本的发展要以壮文化原创绘本发展为案例的心结所在和持之有故的缘由所在。中国文化原创绘本需要民族传统文化，才会呈现出更多更优秀的具有少数民族文化底蕴的原创绘本，广西壮文化原创绘本亦不例外。

　　参考文献：

　　[1]郝广才.好绘本如何好[M].南昌：二十一世纪出版社，2009.

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　　[3]严琰.民间美术视域下“拙”在儿童绘本创作中的运用[J].装饰，2013.

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