青花瓷纹样在鞋靴设计中的应用

　　摘要：随着中国作为文化大国的崛起和“中国梦”的提出，传统文化开始走向世界，中国元素凝结着华夏民族的文化精神，体现着国家尊严和民族的底蕴。青花瓷纹样作为我国最具代表性的传统元素之一，千百年来焕发着独特的色彩和艺术魅力，具有很强的美感。本文以青花瓷纹样在鞋靴设计中的应用作为研究内容，阐述了青花瓷纹样的概念和发展，对传统的青花瓷纹样进行分解、变形和重组，设计出符合现代人审美特征的纹样。并对青花瓷纹样在鞋靴设计中的色彩、造型、装饰位置、工艺等方面进行了研究，以实现将青花瓷纹样与鞋靴设计最为合理、美观地进行融合，使鞋靴更具民族特色和文化内涵，满足消费者的个性化需求，让中国的设计走向世界，使中国的传统文化焕发出具有时代特色的新的光彩。

　　关键词：青花瓷纹样,鞋靴设计,纹样解构

　　1前言

　　在鞋靴造型设计中，图案是表现鞋靴款式、风格的一种重要表现手法，不同的图案可以有截然不同的视觉效果。设计师通过对图案的运用来表现自己对于设计的理解和独特的风格。好的图案设计以其精美的设计和独特的运用表达出强烈的视觉冲击力和艺术感召力，可以对鞋靴造型起到画龙点睛的效果。而纹样作为图案的基本元素，承担着重要的功能。

　　随着中国作为文化大国的崛起，“中国梦”的提出，传统文化开始走向世界，中国传统元素凝结着中华民族的文化精神，体现着国家尊严和民族的底蕴。青花瓷纹样千百年来以其独特的色彩和艺术魅力，如今已经不仅仅在瓷器上，在产品设计等其他领域都有着广泛的应用。因此，本文拟将青花瓷纹样与鞋靴设计相结合，探索其中的设计点，以求赋予鞋靴文化内涵，使鞋靴设计具有更多样化的造型。

　　2青花瓷纹样概况

　　2.1青花瓷纹样的历史

　　青花瓷纹样指用钴料绘制在瓷器上的纹样，呈现出白底蓝花的艺术效果，整体给人明快典雅，清新亮丽的视觉感受。青花瓷纹样作为最具民族特色的元素之一，在悠久的历史中形成了自己独特的风格。青花瓷纹样源于唐代，但是唐代青花经历了短暂的初创期以后，并没有迅速的发展起来，而是走向了落寞。宋朝的青花纹样中出现了菊花、牡丹、花草纹、波浪纹和文字等，但是纹饰造型、内容比较简单、单一。

　　元朝是青花瓷纹样发展的顶峰，纹样中的人物别出心裁，且和戏剧相结合，将故事情节融合到纹样中，呈现出一种新的视觉效果，使纹样具有极强的感染力。明清两朝青花瓷达到了鼎盛又迅速走向了衰落。明宣德、永乐是其发展的一个高峰时期，以制作精美著称;清康熙时以“五彩青花”达到另一个高峰;清乾隆朝代以后因粉彩瓷的迅速发展而走向衰退。现代，随着人们对传统文化的重视，青花瓷纹样因其具有浓郁的民族特色和时代特征，受到很多人的青睐。

　　2.2青花瓷纹样的造型

　　青花瓷纹样线条优美，构图错落有致，具有很强的动感和层次感，给人以柔和优美的感受，在其发展过程中，形成了以植物、动物和人物三类造型为主的态势。

　　2.2.1植物造型

　　植物造型优美端庄，是青花纹样中很重要的一种造型。其中植物造型主要纹饰有缠枝菊纹、缠枝牡丹纹、西瓜纹、松竹梅纹、月梅纹和葡萄纹等。辅助纹饰有莲瓣纹、蕉叶纹和卷草纹等。

　　2.2.2动物造型

　　动物造型有麒麟、龙凤、游鱼和鸳鸯等，表现出古人对待神灵和自然的敬畏之情，动物造型的青花纹样给人一种神秘的感觉。

　　2.2.3人物造型

　　人物造型主要是依据戏剧中的故事情节来绘制的，例如昭君出塞、三顾茅庐、萧何月下追韩信等。人物造型赋予了青花瓷纹样新的艺术感受，使纹样更具人文气息。

　　2.3现代青花瓷纹样

　　青花瓷纹样有着悠久的历史，但随着时代的变迁，纹样的特征也不断地改变[1]。现代产品中的青花瓷纹样对比传统的青花瓷纹样也产生了一些符合时代特征的改变，主要体现在以下几个方面：

　　2.3.1图案造型的变化

　　现代产品中的青花瓷纹样呈现出综合性和多元化的组合特点，不仅仅是传统的单一的植物或动物或人物的造型，而是将各种造型的青花瓷纹样合理的拼接或融合起来，体现出一种新的视觉感受，有时候纹样的外形被打破，使其不具有完整性，使得纹样既有自身的独特性，又不失传统的造型，与组合后的图形体现出一种和谐之美，使人感受到包容性，个性以及多元化。

　　2.3.2强调与产品的结合

　　现代设计中更加看重青花瓷纹样与产品的结合，烘托出产品的特点，纹样的设计更加巧妙、合理。例如在服装设计领域，纹样不再是孤立的存在，而是强调与人体相结合来起到更好的装饰效果。青花瓷纹样流动、飘逸的曲线美往往能很好地与人体造型相结合，体现出“人体美”。

　　2.3.3装饰对象更为丰富

　　青花瓷纹样具有明快典雅、潇洒飘逸的装饰美感，其装饰范围十分广泛。在服装领域中，青花瓷纹样与服装的款式与色彩进行搭配设计，体现出女性典雅端庄、温婉柔美的魅力。在饰品设计中，青花瓷纹样出现在项链、戒指、手环、发卡等饰品中，使佩戴者显得更加灵动。在家居用品领域，通常与被子、枕头、窗帘、灯具、杯具等结合，使家居风格体现出高档精致的美感，使现代感和传统风格完美的结合。

　　3青花瓷纹样在鞋靴设计中的应用

　　随着中国社会经济的发展，人们对于鞋靴的消费需求产生了变化，不再仅仅是对于御寒防护的追求，时尚感与艺术感等造型方面的因素越来越受到重视。消费者在购买鞋款时，色彩、装饰、款式等视觉元素往往成为首要考虑因素。在古代即出现了鞋子造型的青花瓷器，具有很强的装饰性和美感。

　　因此，将青花瓷纹样的色彩、造型等运用到鞋靴设计中去，可以使鞋靴充满文化内涵和复古的美感，满足鞋靴风格多样化的需求。青花瓷纹样包含了大量的造型元素，各类构成元素都有着自身独特的结构和特点，在鞋靴设计中，可以提取出传统青花瓷纹样中的精华元素，然后对纹样背后的内涵和故事进行发掘，与现代人的审美和需求相结合进行再次的设计，这样设计出来的青花瓷纹饰不仅具有传统的造型，也具有现代的气息。以下从青花瓷纹样的色彩、图案、表现形式和加工工艺等方面进行分析。

　　3.1青花瓷纹样色彩的提取和运用

　　俗语说“远看色、近看花”，色彩最易被人们所感知。它是鞋靴设计的重要组成部分，具有很强的视觉冲击力和感染力，对于鞋靴风格及搭配具有很大的影响。例如黑色、灰色象征着沉稳庄重，红色、蓝色象征着大气时尚，粉色、黄色则象征着活泼与可爱。消费者在购买鞋靴时，会选择符合自己风格，可以产生共鸣的颜色。

　　青花瓷纹样在传统的设计中一直使用青花白底来进行设计，传达给人一种朴素、幽静、纯美的风格，表现出一种“丰富但不繁琐，简洁却不简单”的视觉美。青色是一种介于绿色和蓝色之间的颜色，古文中有“青出于蓝而胜于蓝”之说，青色是我国特有的一种颜色，《阅微草堂笔记》中记载：“二三月间，田苗已长，商家以钱给农户，俟熟收粮，谓之买青。”

　　其中的青是指还未成熟的庄稼，青色在我国传统文化中有着非常重要的意义，代表着古朴、生命、庄重与坚强。白色则给人神圣、光明清净等感受。青白二色相映成趣。在鞋靴设计中，可以单纯的将青白两种颜色提取出来，将深浅各异的青色与白色相结合来进行设计。采用对比与调和的设计方法，给人或鲜明或含蓄的视觉感受。可将青色和白色分别使用。也可以将青白两色进行间隔使用。

　　还可以将颜色进行适当的变化，通过不同色彩的搭配，呈现出新的感觉，将传统的青花瓷纹样赋予新的生命力，同时具有传统感与时尚感。也可以使用渐变色，使鞋子看上去更具韵律。在色彩运用中，一定要注意整体色彩的一致性，不可使用太多复杂的颜色，这样会使鞋子看上去杂乱无章，并且丧失了青花瓷纹样的特性。色彩运用的位置、大小、深浅等一定要协调，符合鞋靴风格与定位。

　　3.2青花瓷纹样图案的提取和运用

　　青花瓷纹样可以以面的形式运用在鞋靴上，一是采用单独纹样，使鞋子看上去整齐统一，这种单独纹样展现了青花瓷简洁明快的艺术风格，能带给消费者整体统一的印象，大气稳重，符合批量化生产的需求;另一种是将青花瓷纹样按照本来的造型整体移用到鞋面上，根据鞋面的变化稍加改造，但整体保留原始的构图，使得青花瓷纹样外形完整。

　　以上两种设计方法可以很好地展现青花瓷纹样在鞋靴上的整体面貌，但是也有明显的局限性，不能很好地将青花瓷纹样与鞋靴造型融为一体。为解决这一问题，可以将青花瓷纹样进行适当的解构，解构包括分解与构成两个部分，是现代设计中常用的一种手法。将图案中最精华的部分进行提炼与变化构思，再设计为符合当下审美需求的造型。解构并不是随心所欲，要重视结构与整体，这样设计出来的图案，既能保留原有图案的特色，也能体现设计师独特的风格和见解，可以很好地满足人们的个性化审美需求。

　　3.2.1青花瓷纹样图案的分解与变形

　　元代青花瓷纹饰是青花瓷纹饰中最具代表性的，选取其中适合鞋靴造型设计且具有独特美感的缠枝菊花造型纹饰进行分解[2]，打破传统纹样中诸多要素的平衡关系，再进行变形，形成新的结构。可以使用提炼与概括的手法，将青花瓷纹样归纳出结构特点，由繁到简的进行加工取舍，使其整体化、条理化。

　　也可以对图案进行夸张设计，抓住缠枝的形体特征并对其夸大，使其装饰化、典型化。还可以进行想象，综合自然界中花朵的形象，运用巧妙的构思和浪漫的手法将图案设计出来。

　　3.2.2新图案的构成和运用

　　3.2.2.1自由纹样

　　自由纹样属于单独纹样，不受外形轮廓的限制，但需要具有一定的完整性，避免凌乱松散。可以作为适合纹样或连续纹样的基本构成单位，也可以独立自由的对鞋靴进行装饰，自由纹样可以分为对称式和均衡式，在设计时要综合分析，判断不同部位的分量感，注意纹样上下呼应，左右平衡。这样设计出来的图案会成为视觉中心，起到“点睛”的效果。

　　在鞋靴设计中运用时，要把握自由纹样对鞋靴整体视觉稳定性的影响，比例和谐才能带来视觉美感。自由纹样可以设计在鞋尖、后帮等明显部位，使整个鞋靴呈现出简洁、干练的特点，也可根据自由纹样的造型特点，与鞋靴的结构进行融合设计，将纹样造型作为鞋跟来呈现，使鞋靴更具个性。

　　3.2.2.2适合纹样

　　适合纹样属于单独纹样，将青花瓷纹饰稍加变化，控制在一定的轮廓范围以内，其具有一定的骨架、结构。适合纹样的组织结构要求布局合理、构图完整、疏密得当。适合纹样有均衡式、均齐式、边角式等造型，呈现出或自然或规则或抽象的视觉效果。如图7所示，这样设计出来的青花纹样可用在鞋头处，使鞋靴显得左右平衡，也可使用在鞋面等引人注目的位置，通过纹样来展示鞋靴的风格。

　　3.2.2.3二方连续纹样

　　将一个青花瓷纹样元素经过上下、左右的连续排列而形成的可无限伸长的纹样，其构成形式有散点式、波浪式、倾斜式等。散点式即将提取出来的青花瓷纹样元素进行简单的重复，不改变其方向、大小。直立式构图将青花瓷纹样元素保持垂直状态，进行交叉错位分布，给人庄严肃穆的感觉。倾斜式指以斜线作为青花瓷纹样的骨架，对其排列和角度进行设计，使纹样呈现出很强的动感。

　　在进行连续纹样设计时，一定要使纹样具有一定的节奏和韵律，通过其条理性与反复性而产生节奏感，按照一定的秩序和条理，连续重复地排列造型要素，形成一种律动的形式，既可按照等距离的连续，也可按照渐大渐小、渐长渐短、渐明渐暗等排列构成，强调有秩序的变化。韵律感则是将规则变化的青花瓷元素进行数比或等比排列，使之产生如音乐、诗歌般的韵律感，这种设计并非简单的重复，而是比节奏更高一级的律动，有着强弱起伏、抑扬顿挫的变化。这样的纹样设计一般运用在鞋口处或靴子的靴筒位置，作为装饰与鞋靴的结构线条相呼应，给人以轻巧灵动的感受。

　　3.2.2.4四方连续纹样

　　四方连续纹样是将一个或几个青花瓷纹样元素向上下和左右反复连续排列而成的，一般分为几何式、散点式和分割式。几何式纹样为一种网状骨格;散点式纹样是将一组青花瓷纹样元素有规律的在一个范围内反复循环，要注意青花瓷纹样元素之间的疏密关系，排列要均匀;分割式排列为将一个循环单位中间部位切开，将两部分做排列，四周和中间部分进行填充，这样设计形成的纹样生动多变，富有趣味。四方连续纹样可以作为面来使用，大面积的覆盖在鞋面上，使鞋靴具有生机和活力。

　　3.2.2.5与其他元素相结合

　　可以根据设计需要将提取出的青花瓷纹样元素与其他元素相结合，以呈现出新颖的视觉感受。在设计图样中心三角形区域中加入了一组纤细绵密的线条，可以调整图案的质感，线条成为纹理中的一点“波澜”，使得整个图案显得灵巧生动。设计中可以根据鞋靴造型需要灵活运用于各个部位。

　　3.3表现方式从表现方式角度看

　　可以将青花瓷纹样大面积的运用，与鞋身造型相结合，纹样走势与鞋面相呼应，具有极强的装饰美感，表达出丰富、饱满的视觉效果。可以将青花瓷纹样运用在鞋头部位，将纹样与鞋头造型巧妙结合，可以引导视线，使整个鞋子显得轻盈，灵巧。也可以将纹样用在后帮处，可起到画龙点睛的作用，而鞋前中帮部分则具有留白的独特美感。

　　将纹样运用在鞋跟处，可以使鞋面具有更多的发挥空间，可以更好地将青花元素与其他元素相结合，发掘出更多的可能性。还可以将青花瓷纹样在鞋跟部位相间地使用，使得设计具有呼应的效果，让视线具有跳跃感，不显得沉闷。另外，青花瓷元素还可以通过装饰件等鞋靴配饰来体现，同样可以起到画龙点睛的视觉效果。

　　3.4加工工艺

　　在鞋靴设计构思过程中，加工工艺方法是必须考虑的环节，合适的制作工艺可以使鞋靴风格更为独特。青花瓷纹样可以采用刺绣、镂空、水印、激光雕花等加工工艺运用到鞋靴上。不同的工艺方法对材料的要求有所不用。水印技法通常被用于麻、棉、涤纶等材料上面，且广泛运用于浅色面料，印出来的图案颜色鲜艳，成本较低。还可以镂空的技法，将上层材料做减法，将青花瓷元素呈现在下层材料上，通过上下层材料的对比，营造出虚实结合、具有很强层次感的鞋子造型。

　　可运用于皮革、纤维织物、化纤面料等材料，呈现出来的效果灵活多变、切口平滑，且费时少、无污染。对于加工工艺的选择，除了考虑美观方面的需求，还应综合考虑工作效率、现有技术水平和是否对环境造成污染等各方面因素。需要强调的是，工艺技法的使用不能过度破坏鞋面、鞋底材料的强度。例如在鞋面采用镂空工艺时，要合理安排孔形大小、数量及孔距疏密，保证鞋面整体的强度和挺括性。

　　4结束语

　　青花瓷纹样作为我国宝贵的传统元素之一，可以为鞋靴设计提供宝贵的灵感来源。将其运用在鞋靴设计中时，既要保留传统的青花瓷纹样的特点，也要进行适当的提炼与变化，以达到与时俱进、符合时代审美需求，运用中不能让青花瓷纹样在鞋靴中独立地存在，而是要与鞋靴款式、结构、色彩等相融合。青花瓷纹样在鞋靴设计中的运用，可以使鞋靴更具民族特色和文化内涵，满足消费者的个性化需求，让中国的设计走向世界，使中国的传统文化焕发出具有时代特色的新的光彩。

　　参考文献：

　　[1]候天涛.浅谈民间青花纹样寓意文化[J].景德镇陶瓷，2011，(5)：31-32.

　　[2]徐桂梅.德化青花瓷上的缠枝莲[J].陶瓷科学与艺术，2013，(4)：34.

　　相关期刊推荐：《陶瓷科学与艺术》Ceramics Science & Art(月刊)曾用刊名：陶瓷杂志&湖南陶瓷;陶瓷工程，创刊于1965年，今年我们对杂志的编委的结构进行了调整，组建了一个代表性、权威性强大的专家、学者编委会.并与中国陶瓷工业协会达成了合作协议。并将杂志的选题，刊载的内容进行了分类。