琼剧新领军林川媚演艺生活速写

　　20世纪90年代，中国戏曲整体处于萧条时期，那时的年轻人热衷于流行音乐，林川媚也不例外。一直学习声乐的她梦想着有朝一日能进入专业院校学习唱歌。恰巧当年的海南省艺术学校声乐专业没有招生。在老师的劝导下，林川媚极不情愿地选择了琼剧专业。

　　学习琼剧的头两年，她始终没有进入状态。直到她有了第一次主演的经历——扮演琼剧《晋宫风云》中的李楚贞一角。从跟着老师一招一式的模仿、到与搭档的密切配合，再到焦灼紧张的上台演出，最后听到观众的喝彩。不知不觉中她领略了几分扮演人物的乐趣。初窥堂奥后，从此一发不可收拾。吊嗓子、学唱腔、舞水袖、跑圆场、练身段、耍枪花……她样样不敢懈怠，尽力弥补着前两年落下的功课。经过这番苦工，林川媚为自己今后的从艺之路打下了坚实的基础。

　　1997年，林川媚从海南省文化艺术学校琼剧表演班毕业，同年分配到琼山市琼剧团，因业务能力突出，2008年调至海南省琼剧院工作至今。在剧院，她担纲主演了多部作品。常演剧目有《团圆探花府》《九龙金丝帕》《百花公主》《高阳公主》《长乐宫》《汉武之恋》《晋宫风云》等。特别值得关注的是《红叶题诗》，该剧是琼剧巅峰之作、也是老一辈艺术家王英蓉的代表作，林川媚在王英蓉的亲授下，完完整整地把姜玉蕊这个人物传承了下来。

　　她的表演既有师承的规范与细腻、又有自己独特内敛的气质。尤为值得称道的是其声音的中和柔美，像一条平缓的河流，绵延不绝，给人以无尽的听觉享受。在改编移植黄梅戏“老三篇”之一的剧目《九龙金丝帕》中，林川媚饰演陈赛金，其中“逼帕”一折，林川媚“三劝夫”的唱段深沉婉转、层层递进。最终，劝夫失败的她面临被“逐”的境地，夫家与娘家同时抛弃了她。

　　林川媚在表演中利用加长的水袖表达人物此时此刻的悲愤心情，水袖在她的手中不断变化花型，慢不断线、快不浮躁，指腕取巧，目送手摇，令人叫绝。也因此，她扮演的陈赛金成为琼剧的新经典。熟悉林川媚的人都知道，在她的车后座，始终放着一支标枪。

　　这是她为了见缝插针地练习基本功准备的。正是这种对艺术的执着精神和非同凡响的艺术天分使她揽获大小奖项无数：2007年，荣获中共海南省委宣传部、海南省文化广电出版体育厅主办的“呀喏哒嘀琼剧秀场”比赛冠军;2010年，荣获海南省琼剧名家名段唱腔比赛专业组一等奖;2011年，在“海南省琼剧擂台赛”上，她扮演《长乐宫》中的曹蕙娘，荣获个人表演一等奖。

　　2012年，在“首届海南省艺术节”中获文华表演新人奖……林川媚常说自己是幸运儿，在她艺术的成熟期，赶上了国家扶持戏曲的各种利好政策，也赶上了琼剧发展的大好年代。海南省琼剧院长期坚持“三并举”路线，不仅重视传统戏的挖掘整理，还汇聚力量连续创排《下南洋》《海瑞》《王国兴》《冼夫人》等若干原创剧目。

　　林川媚也在其中或多或少担任角色，她把参演这些剧目视为一次次难得的学习机会。在剧组，先后得到了曹其敬、黄依群、卢昂、石玉昆等国内著名导演的指导。比如，曹其敬导演注重人物内在思想力量的挖掘;黄依群导演则十分重视演员对于细节的刻画;卢昂导演对于戏剧样式有整体性的考量;京剧武生出身的石玉昆偏重演员程式技巧的展现。通过参演这些导演的作品，感受不同导演的工作方法，林川媚不再满足于被动式地接受导演指令，而是对自己所塑造的人物有了独特理解，进而对舞台表演艺术有了更为全面的提升。原创剧目的排演加上传统剧目的底子，使她在艺术上突飞猛进。

　　2019年，不惑之年的林川媚已接近梅花奖申报的限制年龄。在这趟“争梅”的末班车上，她以一部《冼夫人》成为第29届中国戏剧梅花奖得主，这成为她一生值得骄傲的高光时刻。林川媚说：“这个角色应当说是我艺术生涯中最难塑造的一个艺术形象。

　　第一，此前我对老旦行当程式的了解是一片空白的，接下角色后，发声、舞步、动作很多方面都得从头学起;第二，这个戏唱做都比较繁重，前半场重唱功，后半场重做功，技巧多，难度大，很费体力;第三，冼夫人在戏中已是耄耋之年，个性气质的拿捏有难度，在孙辈面前，既要表现出她女性细腻的一面，而在皇帝、赵讷一众人面前，又要表现出巾帼英雄的气度不凡，分寸不好把握。”尽管压力重重，舞台上的林川媚仍表现出充分自信。

　　林川媚饰演的冼夫人打破了自身闺门旦的局限，兼取老生、老旦、武旦的程式动作，全面展示了她过硬的基本功。为了在唱腔上取得突破，她两次赴京跟随中国戏曲著名声乐教授何敏娟老师学习真假声混合唱法，终于摆脱了以往子声用嗓的习惯，摸索出在低沉处用真嗓，高亢激昂处用真假结合处理，使嗓音饱满有力度，具有苍劲醇厚之感，创造出“用嫩声演绎老旦沧桑”的一种独特唱法。

　　在人物刻画方面，林川媚牢牢把握冼夫人“我事三代主，唯用一好心”的精神内核，围绕家国之情和骨肉亲情的双主线，充分利用戏曲程式技巧，融情、理、技于一体，将冼夫人的家国情怀如抽丝剥茧般展示给观众。继陈素珍、符传杰之后，林川媚成为海南琼剧的第三朵梅花，她说，这不仅是她个人的荣誉，更意味着琼剧终于走出了海南岛，在全国剧种中取得了一定的影响力。欣喜之余，她感到肩上的担子重了。

　　获奖之后的她没有忘记自己的使命与担当，依旧坚守舞台。无论在城市剧院演出还是送戏下乡演出，她都毫不含糊、从不懈怠，用心塑造好每个角色，唱好每一场戏。演出之余，还主动承担起“传帮带”的工作，手把手教授青年演员，用实际行动为琼剧的发展贡献一己之力。林川媚在艺术道路上兢兢业业、勇攀高峰，期待林川媚未来的演艺之路更加宽阔从容。

　　戏剧方向论文投稿刊物：戏剧文学(月刊)创刊于1986年，由吉林省戏剧创作评论室主办。是进入ISSN系列的国内外公开发行的全国中文核心期刊，已被CNKL学术期刊全文数据库收录，在"中国知网"的同类期刊中具有高频点击率。2012年6月，被吉林省出版局、吉林省质量监督局联合命名为"精品期刊50强"。