花山岩画元素在动画造型设计中的运用分析

　　【摘要】 花山岩画元素是广西地区的传统文化元素，同时也是我国宝贵的传统文化财富，具有很高的艺术价值和文化价值‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 花山岩画元素以红色为主，线条粗犷流畅，有着独特的中国文化底蕴和广西少数民族特色‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 动画造型在动画影片中是一个整体形象，需要多种不同的素材来充实，将花山岩画元素应用于动画造型设计中，可以使每个动画人物的形象能够更加饱满‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 因此，本文主要探究花石岩画素材在动画造型设计中的运用分析。

　　【关键词】 广西传统文化; 花石岩画元素; 动画造型; 运用分析

　　近些年来，中国动画产业发展得越来越成熟，各种各样的动画角色层出不穷。 因此，动画造型设计的难度也在逐渐增加，很难使设计的动画造型在整个动画市场中脱颖而出。 因此，为了提高动画造型的创意和吸睛度，在设计动画造型时，可以运用更多的素材和元素。 随着中国动画在国际上的地位逐步提升，中国传统文化融入动画造型设计风靡全球，因此，在动画造型设计中添加传统的花山岩画元素是一个不错的选择。

　　一、简述花山岩画元素

　　(一)花山岩画所处地区。 岩画具体指在岩石上所绘的画，是几千年来中国人民智慧的结晶，也是留给后人最宝贵的财富，花山岩画是岩画中的一种，位于广西崇左市宁明县。 通过研究岩画，可以研究古代骆越人在当时的审美偏好以及生活习惯等，岩画不仅具有极高的审美价值，对美学研究有极大的意义，并且岩画本身蕴含着各种各样的信息，这些信息可以更好地帮助人们理解中国传统文化。

　　花山岩画是在广西宁明地区发现的岩画，除此之外，广西地区发现的岩画还分布在凭祥、大新、扶绥、龙州、崇左等地区的岩石上。 而在这所有的岩画中，花山岩画是被发现最早、也是保存得最为完整并且审美价值最高的一种岩画。 因此，花山岩画在国际上的知名度享誉国内外。

　　(二)花山岩画的诞生年代。 花山岩画距今约2000多年的历史，弄清花山岩画的诞生年代可以使人们根据相关年代的文书记载更好地理解花山岩画的内容以及美学意义，了解它的诞生年代的故事，才能更好地把握住它的特色，从而将花山岩画与动画造型更贴切地结合。

　　(三)花山岩画背后的壮族文化。 壮族是我国少数民族之一，专家们根据花山岩画所处的位置、特征等确定了花山岩画正是壮族先民骆越民族所绘制的。 首先就地理位置而言，花山岩画所发现的地点位于左江及黑水河两侧的岩石上，而且很大一部分位于河流的交叉点，根据这些地点，可以看出花山岩画发现的地方都有一个共同的特征便是都在水边。 而根据壮族人民的聚居文化，壮族先民在当时的年代也大都居住在水边。 因此，花山岩画由壮族先民骆越民族所绘制的可能性极大。

　　(四)花山岩画的重叠图形。 花山岩画遍布的地区很多，一种相似的图案呈现出了不同时间的色彩。 花山岩画经过了几千年的风吹日晒，正常来说颜色应该逐步变暗，图形轮廓也在逐渐模糊。 但是花石岩画有很多处的颜色仍然鲜艳夺目，形状轮廓也清晰可见。 这明显是后代根据前代在所绘制的图案进行了再次描画。 因此，花山岩画体现了前后不同年代的年代特色。 此外，虽然花石岩画的色彩呈现出了事件前后的差别，但是花石岩画整体流畅，风格相同，并没有一丝的突兀感。 这说明花山岩画整体应为一个民族所作，并世世代代居住在这个地方，具有极高的稳定性。

　　二、花山岩画中所蕴含的元素及整体风格

　　(一)花山岩画的图像元素。 花山岩画图像内容包括人、兽以及一些器皿等。 首先，人物的形象颇显夸张神秘的色彩，人物并不是像有些岩画中的人物形象比较威严，花山岩画中的人物形象大多都比较活跃和跳脱，憨态可掬，大多是人物手舞足蹈的一些正面、背面和侧面的半蹲姿态。 其次，花山岩画中的兽，大多是一些犬类，这些兽类和人物身上都佩戴着许多装饰，这些装饰笼罩着壮族古代封建和神秘的色彩。 就整个花山岩画而言，整体内容大致是全部族民一起进行祭祀，体现了当时祖先们对于神的信仰以及对于祭祀的重视。

　　(二)花山岩画的线条、色彩。 现如今，绘画有各种各样的手法，针对不同的绘画内容，合适的手法都不尽相同。 但这不一样的手法是随着时代的发展才逐渐发展成熟的。 在花山岩画诞生的时代，有许多绘画手法还没有发展出来，有的只是简单青涩的绘画手法和高超又质朴的画技。

　　(三)花山岩画的整体风格。 花山岩画呈现出一种庄重又神秘的风格，与一些岩画展现古时人民的日常生活不同，花山岩画展现了族群的祭祀生活。 与现代不同，当时的人民十分相信祖先和神的存在，将世代平安、生活美满都寄托在祖先和神的身上，因此，对祖先来说，祭祀是非常神圣庄重的，花山岩画则将祭祀的神圣庄重体现得淋漓尽致。 花山岩画还体现出了古代的封建等级制和宗族制，将战国早期至东汉末年的生活作为一幅画卷呈现在看者的面前。

　　三、花山岩画在动画造型中的应用

　　(一)花山岩画与故事情节的结合。 花山岩画描写的是祭祀生活，在如今的国产动画里面，有关于祭祀情节的很少。 因此，可以将花山岩画的内容与动画相结合，在动画中可以通过一些故事线引入壮族先民祭祀、对神的崇拜等情节。 但是，动画本身就是一种趣味性的存在，但是祭祀生活并不是，可能显得与动画本身格格不入。 因此，在引入相关的故事情节时，要根据动画的受众来注重对于情节尺度的把握，同时可以通过一些表现手法来将花山岩画的祭祀生活表现得更具趣味性，采取一些更为饱满的色彩，来减少祭祀生活的庄重感。

　　(二)花山岩画与动画造型人物的结合。 首先就花山岩画中的男性人物来言，男性人物的身材大多比较高大威猛，大多形象都处于一种手舞足蹈的状态‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 因此，可以将花山岩画中的男性形象也运用在动画造型设计中，男性高大威猛的身材可能与他的姿态形成鲜明的对比，从而减少男性人物身材带来的压迫感和神秘感，增强人物本身的趣味性。 其次，对于花山岩画的女性人物来说，女性人物大多处于怀孕的状态，姿态比较娴雅端庄，体现了花山岩画对于女性伟大的歌颂。 男性人物和女性人物都佩戴着一些壮族的民族配饰，生动地体现了壮族的民族精神和民族特色，因此，在动画造型设计中也可以通过一些配饰或者衣物来体现人物的性格特征，也可以采取一些民族首饰，使观众们能够更好地了解壮族博大精深的文化。

　　(三)花山岩画与舞蹈的结合。 花山岩画的人物形象处于一种手舞足蹈的状态中，经过研究表明，这些人物跳的舞类似于青蛙起跳的形态，因此又称为蛙舞。 因此，可以将花山岩画中各式各样人物的蛙舞动作运用于动画造型中，既提高了动画造型的创意，又使人物形象能够更加具备趣味性，更容易地被观众们所接受。 此外，动画造型可以充分学习花山岩画中线条设计，粗犷中不乏流畅，还有在绘画中运用到的剪影技术，这些都使人物形象、姿态变得更加立体。

　　四、花山岩画元素在动画造型设计中运用的意义

　　(一)传承并弘扬了中国传统文化。 中国的传统文化是华夏民族几千年来的沉淀和财富，也是不同时代中华人民的精神寄托和信仰。 随着时代的发展和变迁，中国有很多传统文化已经逐渐消失在人们的视野中，万花筒般的生活令人们不断追求新兴科技和技术，而将近千年祖先留下的传统文化抛之脑后。 因此，各行各业要尽自己所能传承中国传统文化。 动画造型设计也是如此，在动画造型设计中融入花山岩画元素，是将中国的传统文化通过一种新的形式带给了更加年轻的一代，使他们能够直观地感受到中国传统文化的魅力。

　　此外，花山岩画元素是广西地区的壮族传统文化，广西地区有许多少数民族，每个民族都有自己独特的文化。 花山岩画元素则很好地体现了壮族的文化特点和民族风采。 将花山岩画元素与动画造型设计相结合也让人能够更加直观地感受到壮族少数民族文化的魅力和风采。

　　(二)使动画造型设计更新颖。 随着动画市场的发展，动画造型层出不穷，但是广为人知、具备传统文化元素并且独特的动画造型并不常见，还具有很大的创造空间。 花山岩画元素作为一个小众的少数民族文化，可能熟知的人并不多，与动画造型的结合，可以使动画造型的色彩更加饱满，人物特色也会更加鲜明。 同时，带有中国传统文化元素的动画造型可能会使观众们眼前一亮，有更深的印象，使其在整个动画市场更具备核心竞争力。

　　五、结语

　　本文主要通过四个方面探究花山岩画素材在动画造型设计中的运用分析，其中花山岩画素材应用的意义包括传承并弘扬了中国传统文化和动画造型更新颖; 对于花山岩画元素的介绍则从花山岩画的地理位置、绘制年代、壮族文化以及重叠图形几个角度来介绍; 花山岩画中所蕴含的特色元素包括图像、线条色彩以及风格等。 花山岩画元素在动画造型设计中的应用则可以通过故事情节、人物与舞蹈等方面进行介绍。

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　　作者简介：

　　黄露莹，女，壮族，广西河池人，硕士研究生，教师，广西城市职业大学。 研究方向：美术学、动画及数字艺术。

　　陈浪华，男，汉族，广东高州人，硕士研究生，教师，广西城市职业大学，中国雕塑学会会员。 研究方向：雕塑。